قصص رعب

العدد الرابع: لعنة التيتانيك

2011-07-20T17:08:00.000+02:00

هيا لا تكن طفلاً، هل تصدّق أن التيتانيك غرقت بسبب الجبل الجليدي؟

مبروك! تم قبولك متسابقًا في مسابقة الأدباء الشبان لأدب الرعب. تسأل لماذا اخترناك؟ أخشى أن الأمر أوضح من أن نخبرك. تسأل لماذا نقيم مسابقتنا في عرض البحر؟ أخشى أنه ليس من شئونك أن تتدخل. تسأل لماذا يطلب الرجل الوحيد في الكافيتريا فنجانين من الشاي؟ أخشى أن هذا الأمر ليس محوريًا. تسأل لماذا يصرخ الطفل المنغولي كلما رأى السيدة العجوز؟ أخشى أننا لن نتوقف لنجيب على كل سؤال عابر. تسأل لماذا تدّعي المرأة العجوز أنها الكاهنة التي أغرقت التيتانيك؟ أخشى أنك بت تدس أنفك بأكثر مما يحتمله الأمر. تسأل لماذا لا أجيب على أية أسئلة؟ أخشى أن أسئلتك قد فاقت الحد ألا تستحي من نفسك؟

تحميل الرواية كاملة:

http://www.4shared.com/document/wQT3XP9r/___.html

http://www.mediafire.com/?t09rwc6kibr8rb8

شديدة البياض ومنتفخة

2011-07-15T18:22:00.000+02:00

(المشهد الأول عن واقعة حقيقية)

انظروا إليها بينما تغط في النوم، أليست ملاكًا صغيرًا؟ حسنًا، لنقل أنه ملاك نحيل أسمر ولكنه خفيف الظل.

أضمم الغطاء عليها وأقوم، لكنها تتمسك بيدي:

- أنا لسه منمتش، متسيبينيش غير لما أروح في النوم

أعود لأجلس على طرف فراشها وأحكي الحكايات، ثم أتسلل على أطراف أصابعي إلى المطبخ، أغسل الصحون وأضعها على الحوض برفق، أستشعر وقع خطوات من خلفي، أسمعها تقول:

- سيبتيني ليه يا ماما؟

أدير رأسي إليها بلمحة عابرة، تطل برأسها من خلف باب المطبخ، وتتمسك بحوافه بيديها وتؤرجحه، أقول بينما أتابع عملي:

- هخلص بسرعة وأجيلك يا حبيبتي

تقول بدلال:

- لأ، دلوقتي

أبتسم، أغسل يدي وألتفت إليها، تختبيء برأسها خلف الباب في حين لا تزال أناملها متمسكة به.. تجحظ عيني إذ تحدّق في اليدين شديدي البياض والمنتفختين، تغزو جسدي القشعريرة، إنهما ليستا يدا ابنتي.

ساقاي ترتعشان، رأسها مخفية، أمن الآمن أن أظل بالمطبخ؟ زوجي تأخر، آخر ما آمل فيه لحظة مواجهة. ماذا سأفعل حين تُخرِج لي رأسها، ألا يمكن أن تكون ابنتي بخطر؟ وغد لا ينفع في شيء مما ينفع فيه الأزواج! كيف سأعبر بجوار من لا أريد أن أرى وجهها.. ابنتي تصرخ، أدفع الباب وأتجه إليها في ثانية.

أقف على بابها بلا قدمين، تبادرني بصوت باكٍ:

- كابوس يا ماما! كابوس فظيع!

أتقدم إليها، أرجع فأغلق الباب وأسنده بكرسي، ثم أعود فأتقدم. أصعد إلى الفراش وآخذها بين ذراعي:

- متخافيش يا حبيبتي، ماما معاكي

يتحرك مقبض الباب ببطء، يتحرك بعنف، يرتج بشدة، يعلو بكاء ابنتي، وربما بكائي أيضًا، أصرخ:

- إبعدي من هنا.. إنتي عايزة منّا إيه؟؟؟ سيبينا..

تتوقف المحاولات، أتوقف عن البكاء وأرهف السمع، دقائق قبل أن يرتج الشبّاك، تتشبث ابنتي بي:

- أنا خايفة يا ماما

يدوي بأذني رنينًا متواصلاً من بكاء ابنتي.. لا أتمالك أعصابي، يعلو نحيبي:

- كفاية أرجوكي! عشان خاطر بنتي... إحنا معملنالكيش حاجة

تتوقف، أتطلع حولي في حذر، تصرخ ابنتي:

- الحقيني يا ماما

أرمق يدًا شديدة البياض ومنتفخة تمتد من أسفل الفراش تقبض على ساق ابنتي، أستجمع كل قوتي وألكمها لكمة عنيفة:

- متلمسيش بنتي!

تتسلل إلى أسفل الفراش، تحاوطني ابنتي بذراعيها بشدة، وتخفي وجهها بصدري، أمسد شعرها بيدي، بينما أساعدها على القيام:

- متخافيش يا حبيتي.. إحنا هنخرج من هنا

- مين قالك إننا هنخرج؟

تدفن رأسها أكثر بصدري، وتعتصر أضلعي بين ذراعيها البيضاوين الممتلئين، وبرغم الألم، أصرخ من الذهول، أدفعها عني بكل استطاعتي وأقذف بها إلى بعيد، تسقط إلى الأرض فأعبرها وأركض إلى الخارج.

أقطع السلالم للأسفل سلمتين أو ثلاثة أو كلهم دفعة واحدة.. أصطدم بأحدهم فأصرخ لكني إذ أنظر في وجهه أحمد الله أنه جاء.. أصرخ:

- مسكون! في شبح.. جنّيّة، مش عارفة! بنتنا.. البنت فوق

لا يفهم شيئًا لكنه يتركني ويركض إلى أعلى، أتبعه بحذر، يدلف إلى غرفة الطفلة خطوتين ثم يتوقف، ينظر في ذعر إلى ابنتنا الملقاة على الأرض في سكون فيما يتدفق الدم من رأسها

نجلس في المنزل نستقبل العزاء، لا أرغب بالكلام، أكتفي بهزة رأس على فترات متباعدة، تميل عليّ إحدى الجارات:

- كانت زي الملاك، ربنا يصبرك يا حبيبتي، لكن ماتت إزاي؟

لا أجيب، أرفع عيني إلى زوجي، يسعل قليلاً بينما يقول:

- يظهر إنها اتقلّبت وهي نايمة وقعت من على السرير..

يتدخل جار عجوز:

- دنيا عجيبة يا ولاد.. تصدّق إن كان فيه ساكن قبلكم ماتت بنته بنفس الطريقة..

يشرد ببصره:

- كانت حتة بنت! بيضا ومليانة وزي القمر..

يجتذب انتباهي كله، أنطق لأول مرة:

- اتقتلت؟

يجيب ببساطة:

- لأ، وقعت من على السرير!

أودّع المعزيين وأحزم حقائبي بينما أقول لزوجي:

- لا يمكن أعيش هنا، بيع البيت!

تقف الساكنة الجديدة تغسل الصحون بالمطبخ، في حين تتمسك يدا ابنتها بالباب وتخفي وجهها:

- سيبتيني ليه يا ماما؟

لا يقلقها هذا السؤال، ولكن السؤال الحقيقي: لمن هاتين اليدين السمراوين النحيلتين؟

البثرة

2011-07-14T11:52:00.005+02:00

هل ترى تلك المرأة الحدباء التي تهيم خلف الحشرات؟

هل تصدّق أنها كانت منذ بضعة أيام فقط: أجمل بنات القرية؟

لو أنك من قريتنا فأنت تعرف جيدًا (آسيا)، ولو لست منها فأرجوك ألا تتهمني بالمبالغة، أنت في حياتك لن ترى أجمل منها، حتى تلك البثرة على وجنتها يمكنك ببساطة مريعة أن تتغاضى عنها، إن صخرة على سطح القمر لن تمنعك أن تصفه بأنه ’القمر‘.

وهي تعلم هذا، ولهذا لم تحاول أبدًا إزالة البثرة، إنها تلك الثنائية الشهيرة: ’جميلة، ومغرورة‘.

لكنها لم تعلم أن المثلث كاملاً هو: ’جميلة، ومغرورة، وتعسة الحظ إلى أقصى مدى‘، يا لأختي المسكينة! أنا أختها وأعرف عنها كل شيء، وسأحكي لك..

في الصباح كنّا نتجول حول البحيرة.. داعبَت خصلات شعرها وقالت لي:

- وهل تصدّقين أنني أنا قد أعشق فتىً، من كان!

- إن لم تحبيه فاتركيه ولا تعذّبيه وتسخري منه وسط الجميع

تضحك وتقول:

- يجب أن يفرح يا (فاطمة)، كم فتى بالقرية منحته بعضًا من اهتمامي لأسخر منه؟

يمر بنا أحد الشباب فيبدأ بمعاكستها:

- يا إله السماء، هل أرسلتَ إلهة الجمال إلى الأرض؟

تلتفت إليه ولم تفارقها الضحكة:

- وأرسل معها إله السماجة أيضًا.

يلفت انتباهنا مجذوب القرية، إنه رجل عجوز أحدب في ملابس رثة، وله نبرة قوية ومزعجة جدًا إذ يردد:

- المقسوم... المقسوم... المقسوم... المقسوم

ثم يقترب منّا باسطًا إلينا كفًّا فارغة. تميل (آسيا) لتتفحص وجه المجذوب فتتجعد عضلات وجهها في اشمئزاز:

- يا إلهي المجيد! هل يُعقل أن الذي خلقني قد خلقك؟

يمتعض وجه المجذوب ويشيح عنّا قليلاً بينما يقول بنبرة منخفضة:

- المقسوم.

تستدرك (آسيا):

- ثم ما هذا الصوت؟ هل ابتلعتَ ضفدعًا أم....

تنظر لي وتضحك:

- أم أنك تربيهم في هذا الإتْب على ظهرك!

تلتمع نظرة غضب بعين العجوز، يدير وجهه إليها ويمد إصبعًا نحو البثرة على وجنتها حتى يلمسها فيقول بنبرة رهيبة:

- المقسوم.

تنتفض (آسيا) في مكانها للحظة كأنما تكهربت، يُنزِل العجوز يده ويمضي إلى بعيد مرددًا كلمته الوحيدة، بينما تحاول (آسيا) أن تنفض نظرته عنها، تفتعل ضحكة مرتبكة:

- أيًا كان!

ثم تأخذني من ذراعي، إلى البيت.

تقف (آسيا) أمام مرآتها:

- مرآتي يا مرآتي.. من أحلى مني بالـ....؟

لسنوات اعتادت أن تقف أمام المرآة تقول ذات الكلمات، ولا يشتت انتباهها أبدًا وجود البثرة على وجهها، فلماذا اليوم بالذات لا تستطيع أن تتم الجملة؟

تلتفت إليّ بحزم:

- لنذهب إلى الحكيم.

أصطحبها إلى هناك. يتمعن حكيم القرية في النظر إلى وجنتها وأظنه يسرح حينًا في جمالها ثم يقول:

- أنا لا أرى حاجة لإزالتها

- أنت تقوم بعملك وكفى.

تصدمه عبارتها، ينتقل إلى خزانته فيجلب بعضًا من الأعشاب المطحونة، ويخبرها أن تضعها بانتظام كل يوم.

تنظر (آسيا) إلى البثرة التي تتضخم يومًا بعد يوم، وتقول ببساطة:

- إنه حمار!

تتلفح بوشاحها وتقول:

- أنا سأذهب إلى الشيخ (جِرجار).. يقولون أن سره باتع.

يتملكني القلق:

- لكن.. نحن لا نريد أن نذهب إلى هذه الأماكن يا (آسيا)

- لو خائفة، ابقِ أنتِ.

ثم تتركني وتتقدم، ألتقط ملاءتي وأسرع خلفها.

تخنقني رائحة البخور المحترق، يضع الشيخ (جرجار) مزيدًا منه في النار ويطلب منها مزج بعض الأعشاب مع ساق ضفدع مطحونة واستخدامها للدهان، تهم (آسيا) أن تعترض:

- ولكن...

- لا كلام قبل ساق الضفدع المطحونة.

تنحني (آسيا) حول حواف البحيرة محاولة الإمساك بأحدهم، لكنهم دائمو القفز، وحين تنجح أخيرًا في القبض على ضفدع يفرز سائلاً لزجًا فوق يدها فلا يفارق الاشمئزاز وجهها حتى البيت.

يصدر الضفدع نقيقًا يفوق حجمه الصغير بمراحل ويكاد يوقظ الأموات وهي لا تريد إيقاظ الجيران، تود أن تضع يدها على فمه تغلقه لكن الغريب أنه مغلق أصلاً، فمن أين يُصدِر هذا الصوت؟

تثبته بيديها إلى المائدة، وتخبرني أن أسرع بإحضار السكين، ثم تطلب مني أن أقيّده بدلاً عنها، يرتفع نقيق الضفدع إلى أقصى حد، وفي أقل من لحظة: تُسقِط السكين على ساقه فتفصلها.

أشهق وأجذب يدي لأخفي فمي، يكف الضفدع عن النقيق، ينتفض على ساق واحدة فيختل توازنه ويسقط، ينظر إلى ساقه الممدة على طاولتنا نظرة طويلة قبل أن يزحف على ثلاث صانعًا خيطًا من دمٍ إلى الباب.

تجذب (آسيا) أطراف جلد الساق إلى الخارج، ثم تلقي بالساق المسلوخة على المائدة وتذهب إلى المطبخ، أنظر بذعر إلى الساق المفترض أنها ميتة، لكنها لا تكف عن الانتفاض، تعود (آسيا) بيد الهاون، أقول بينما ترفع الهاون وتهوي به على الساق:

- ألم يكن يُفترَض أن تقتلي الضفدع أولاً، بدلاً عن تعذيبه؟

تقف (آسيا) أمام المرآة، تأخذ مسحة من معجون ساق الضفدع على إصبعها وتدهن بها البثرة في ابتهاج:

- مرآتي يا مرآتي، هل أعود أجمل امرأة بالكون؟

ثم تلتفت لي، تتسع عيني بينما أرمق خدها ينتفخ كالبالون، تنظر بذعر إلى عيني المتسعة فتعود تنظر للمرآة، وتصرخ:

- الحقيني يا (فاطمة)، ما الذي يحدث لي؟!

- لابد أنه تورّم، يبدو أن لديك حساسية من ساق الضفدع هذه.

آخذها إلى الحوض:

- يجب أن نغسل هذا الدهان بسرعة

تميل رأسها إلى جانب الخد الآخر:

- لكنه ثقيل يا (فاطمة)، هذا التورّم لا يمكنني حمله... إلى من أذهب بعد هذا؟

أوسدها فراشها:

- نامي الآن، والصباح رباح.

في الصباح كانت غرفة (آسيا) تعج بالضجيج، شيئًا مثل: ألف ضفدع ينق، لكن من أين يأتي هذا الصوت؟

أفتش جيدًا تحت الفراش وفي الخزانات، ثم تتملك الفكرة مني فأقترب ببطء من الفراش، وفي لحظة أزيح الغطاء عن (آسيا)، فيعلو الصوت دفعة واحدة، ولازلتُ لا أرى ضفادع.

تفتح (آسيا) عينها فتنظر لي بشكٍ، وأنظر لها بشكٍ، تضيّق عينها للحظة وترهف السمع قائلة:

- هل تسمعين ما أسمعه يا (فاطمة)؟

تحك جسدها بالفراش عدة مرات، ثم تعتدل جالسة:

- لا أدري لم لا يريحني هذا الفراش!

ولكن من قال أن المشكلة بالفراش؟ المشكلة أنه لا يمكن لأحد أن يرتاح في نومته على ظهره إن كان ظهره محدّبًا. تجلس (آسيا) على حافة الفراش، رأسها لأسفل وإلى جانب:

- أشعر ثقلاً على ظهري يا (فاطمة)

تحاول أن ترفع رأسها وتدفع بكتفها للأمام علّها ترى، تفشل لكنها تفلح في معرفة ما هنالك، تنظر إليّ بذعر بينما تصرخ وتلطم خديها:

- هل صار لي إتبْا يا (فاطمة)... هل صار لي إتبْا؟!!

ابتلعت الكلمة في حلقي.. كيف يمكن أن أقول: نعم يا (آسيا)، وتسكنه الضفادع أيضًا.

أميل عليها لتهدئتها، في حين تقف ذبابة على وجهي، وفي أقل من ثانية يمتد لسانًا من خدّها يلتقط الذبابة ويعود للداخل.

في الأيام التالية صار معتادًا أن ترى امرأة حدباء تخفي نصف وجهها بالوشاح وتهيم في أرجاء القرية منحنيةً نحو الأركان، ومصدّرةً خدها المتضخم لأي حشرة عابرة. حينها لتعرف أنها أختي (آسيا).

رسالة حب - من دون رعب

2011-04-14T06:03:00.000+02:00

زوار المدونة الأعزاء.. بشكل مهول أشعر بالامتنان لكم، لأنكم بشكل أو بآخر كنتم هنا حين كنت أنا نفسي غائبة
ويسعدني أني عدت بخبر طباعة الأعداد الثلاث الأولى من سلسلة الحب والرعب
وأثق ـ بدعمكم ـ أنهم لن يكونوا آخر الأعداد

كل حبي
سالي

سلسلة الحب والرعب - العدد الثالث: شايب بالأحكام

2011-04-14T05:33:00.000+02:00

لماذا في أوقات المرح في رحلتنا الجامعية لا نلعب الشايب بالأحكام؟
لماذا لا نحكم على (عبد العال) قصير القامة بأن يردد: "أنا مش قصير قزعة أنا طويل وأهبل" و على (رفاعي) النحيف بأن يردد: "أنا قد الفيل وأوزن برميل" أما (قاسم) الوسيم فسنزفه بـ: " اللـ اللـ الـ يا ميمون.. وكمان اللـ أكون ممنون"
ثم لماذا في الصباح لا نندهش حين نجد (عبد العال) وقد صار أطول، و(رفاعي) وقد صار أسمن، أما (قاسم) فسنوجد الاختلافات بينه وبين القرد!

فصل من الرواية:

يبدو أننا وصلنا..

عرفت هذا من مقطع (سالمة يا سلامة رحنا وجينا بالسلامة) الذي يرددونه بلا توقف، دون أن يسألوا أنفسهم: ما الذي يأتي بعده، ودون أن يدركوا حتى أنه غير مناسب للوصول، وإنما للعودة!

همم.. خاطرة كهذه تعطيني مؤشرًا عن حالتي النفسية.. لا يمكن أن أبدأ الرحلة بتصيد الأخطاء للرفاق المسالمين الذين لم يفعلوا جرمًا غير أن احتفلوا بوصولهم عن طريق مقطع أغنية شهير..

استخرجنا حقائبنا وذهبنا للفندق.. سيكون علينا أن نوزّع أنفسنا ثنائيات على الغرف.. بالتأكيد: ثنائيات من نفس النوع.. للأسف لم تستطع صديقتيّ الذهاب معي في هذه الرحلة، هكذا لا أملك مزيدًا من الصداقات.. فلأنتظر وأرى من تشاركني الغرفة..

وكان قرارًا خاطئًا حيث وجدت (فادية) تخبرني:
- لم يبق غيري وغيرك للغرفة الأخيرة
- هذا يسعدني طبعًا
- ميرسي!

وابتسمت لي فابتسمت لها.

جاءني (ضاحي) مندهشًا:
- هِاي! ما بكِ؟ لكِ خمس دقائق وهذه الابتسامة ملصوقة على وجهك
- حقًا؟ سأذهب أرى غرفتي.

ابتسم لي وقال:
- تقصدين: غرفتكما.

تذكرت (عبد العال) في مسرحية (ريّا وسكينة) إذ يقول: "تدفـ’ناها‘ وليس ’نيها‘"... كنت مخطئة إذ ظننت أن الأشياء تخفى في هذه الدفعة!

وصعدت.

جلست النهار أفرغ محتويات حقيبتي.. خمسة أيام مع هذه الفتاة لهو أمر مقزز.. لكن ما حيلتي، لم أستطع أن أتركهما ينعمان بالرحلة وأظل في البيت أحترق بفكرة: أنني أحترق في البيت وهما ينعمان بالرحلة!

بقيت في غرفتي طوال الوقت، وعندما عادوا من الشاطيء في المساء جلسنا في بهو الفندق نشاهد التليفزيون ونتسلى بفعل لا شيء..

أخرجت (فادية) كوتشينة وتساءلت:
- أتلعبون؟

صاح الشباب صيحة رجل واحد:
- نعم

والتفّوا حولها، قالت:
- الشايب!
سنلعب شايب بالأحكام
أحكام لذيذة موت
موافقون؟

المرّة الوحيدة التي تسمع فيها "موافقون"، تعقبها بفيمتو ثانية "موافقة" وتكون على حق، هي المرّة التي تقولها (فادية).. لا بأس، جلست إلى جانب الفتيات نمارس قضم الأظافر وجز الأسنان وندّعي أننا نشاهد التليفزيون، وبين الحين والحين ترن ضحكة (فادية)، وتعقبها بحكم على المسكين الذي بقي الشايب في جعبته..

بالتأكيد، (فانتوم)، لم يكن يحق لها في كل مرة أن تصدر الحكم، لأنها لم تكن ’الكينج‘ في كل مرة.. لكن أخبرك ببساطة أنه ما أن يصير أحدهم الكينج حتى يتنازل عن إصدار الحكم لـ (فادية).. والعفريتة لم تتح لهم مرة إصدار الحكم عليها.. إذ لم يقع الشايب مرّة معها.. أو بمعنى آخر: كانت تمرره بسهولة.. يكفي أن تغمز لسعيد الحظ الذي سيسحب ورقة منها، وترفع له قليلاً الشايب، حتى يأخذه راضيًا غير عابيء لو يموت الآن بعدما ابتسمت له (فادية).

كانت ليلة سخيفة، وكلهم كانوا حمقى، ولا أستثني (سامي).. كان أحمق ورائعًا وكنت أرى تخبطه في حب (فادية) فأشفق عليه وأتمنى لو يمكنني مساعدته حتى وإن لم يصر لي.

وبالرغم من سخافة الليلة إلاّ أننا ضحكنا كثيرًا على الأحكام التي كانت تصدرها (فادية).. بالرغم من كل شيء لا تخلو الساحرة من روح الدعابة، وكانت أحكامها قاسية، ومبتذلة وطريفة.. وتأتي طرافتها من ملاءمتها للموقف... فمثلاً (عبد العال) قصير القامة اضطر إلى أن يصعد فوق المائدة ويقول عشر مرّات: "أنا مش قصيّر قزعة، أنا طويل وأهبل" ضاربًا بقبضته الهواء في حماس..

و(رفاعي) النحيف فقد طلبت منه أن يجلس مالئًا الكنبة كلها ويقول بذات الحماس: "أنا قد الفيل، وأوزن برميل!"

أمّا (قاسم) الأشقر وجد نفسه مقعبزًا على الأرض ممسكًا بطرف خيط ملفوف على طبق في يد (فادية) الواقفة تدق على الطبق كـ ’طبلة‘ ويغني الجميع: "اللـ اللـ الـ يا ميمون.. وكمان اللـ أكون ممنون" ثم بدءوا في مخاطبته: "مش إنت القرد؟" في حين ينفي هو: "لا هو القرد".. وقد ذكرني هذا بـ (اسماعيل ياسين) و (شكوكو).. وقد ضحكت قبل أن أدرك كم هذا مبتذل!

ثم صعدت فذهبت في نوم بلا أحلام.

في الصباح التالي وبينما نفطر بدا لي (عبد العال) أطول قليلاً، و(قاسم) أقبح قليلاً.. أما (رفاعي) فكان يوصل الطعام بالطعام وبعد أن فرغنا من الإفطار، تأكد بنفسه من نظافة الموائد.

احصل على نسختك من الرواية بسعر 3.5 جنيهًا من منافذ التوزيع الموجودة هنا

الرهان

2010-10-25T08:50:00.001+02:00

حكاية (رهف)

أنا عندي جارة واحدة هي (أميمة).. وهي من النوع البارد اللا مبالي الذي إن أخبرته أن برج التجارة سقط أو القيامة قامت لما طرف له جفن، ودون ذلك، أنا أحبها فعلاً.

ونظرًا للظروف التي أمر بها أجد نفسي مضطرة للجوء إليها، فزوجي يعمل بالليل، وقد أوصاني الليلة قبل أن يخرج أن أغلق الباب بالمفتاح ولا أفتح لأحد، مكررًا تشبيهه الذي حفظته: تذكري أن الذئب حين طرق على باب العنزات قال:

رددت معه: "أنا أمكم يا أولاد!" قلت له: لا تخف، لن أفتح لأحد. استدركت باسمة: بديهي يا عزيزي واطسون

كنت أحاول أن أخفي قلقي عنه، فلم يكن بيده أن عمله مسائي.. وقفت أمام الباب أودعه إذ يركب سيارته ويغادر، ثم عدت إلى الداخل وكدت أغلق الباب حين ظهرت قطة سوداء تموء ذلك المواء الضعيف الذي يقطّع القلب وكادت تدلف من فرجة الباب لكني دفعتها بساقي برفق أمنعها من الدخول، وأغلقت الباب: فمن المعروف أن القطط شياطين متجسدة.

أعددت لنفسي فنجانًا من القهوة الساخنة وجلست أتصل بجارتي (أميمة). وإذ أرفع السمّاعة دوت الطرقات على الباب. نظرت إلى الساعة: كانت السابعة مساءً. تهيبت: من قد يأتي في هذا الوقت من الليل؟

أطرقت السمع من خلف الباب وتساءلت: من؟

جاءني الصوت الملول واثق النبرات: ’زبالة‘ يا مدام

دخل الشك قلبي، فنحن لم نتعامل مع جامع قمامة منذ انتقلنا إلى هنا. لم افكر مرتين: شكرًا ليس عندنا

وأصخيت لوقع الأقدام إذ تغادر. وأسرعت أتصل بـ (أميمة):

- الحقيني يا (أميمة)! لقد جاءني رجل يقول أنه جامع القمامة، وقد خشيت أن أفتح له، فهذه أول مرة أتعامل معه

- معقول لم تتعاملي مع جامع قمامة؟! وكيف تتخلصين من قمامتك إذًا؟

- يأخذها زوجي في سيارته وينقلها إلى المقلب العملاق في الشارع الرئيسي

- هذه الوسوسة مُبالغ فيها يا (رهف)، حاولي أن تتخلي عنها

- لا أستطيع، أنا خائفة جدًا، أخشى أن يعود هذا الرجـ...

سقطت السماعة من يدي وانتفضت إذ سمعت طرقات الباب من جديد، أمسكت بالسمّاعة وقلت لـ (رهف):

- يطرق من جديد

- امنحيه القمامة بشكل طبيعي

- لا أستطيع

- إذًا تجاهليه وكفى.

حاولت أن أفعل لكنه كان يطرق بإصرار، وبإيقاع أسرع وأعلى في كل مرة.. في هذه اللحظة زارتني كوابيسي كلها، وتجسدت امامي مشاهد فيلم (Strangers) والنهاية البشعة التي انتهى إليها الأبطال.. رددت من خلف الباب:

- أخبرتك أنه ليس لدينا قمامة

لكن جاءني صوت آخر واهن متقطع النبرات: اعطيني شيئًا لله... أنا لم آكل منذ يومين

هو متسول إذًا.. قلت بعصبية وحزم:

- آسفة، زوجي ليس هنا

ثم شعرت بوخز الضمير

- لحظة يا حاج!

ذهبت إلى الداخل أحضرت بعض النقود، وعدت..

بالتأكيد لن أفتح، فقط مررتها من تحت عقب الباب... وأصغيت لوقع أقدامه إذ يمضي. ثم أمسكت بالسماعة وعدت أحدث (أميمة).

حكاية (أميمة)

أنا عندي جارة واحدة هي (رهف).. وهي من النوع المتشكك الحذِر الذي يقلق لأتفه الأسباب ويشعر بالتقصير إذا لم ينقل قلقه إليك، ودون ذلك، أنا أحبها فعلاً.

يمكنني أن أتخيل امرأة موسوسة وحيدة مثل (رهف) إلى أين يمكن أن يقودها خيالها.. ذلك الخيال الذي يجعلني أعاني كل ليلة على الهاتف معها: "لقد سمعت حفيف ورقة شجر".. "سمعت حديثًا بينما الشارع خال".. "سمعت الآذان قبل موعده"

أما الليلة فقد اتصلت بي قبل دقائق وكانت عبارتها المحورية: "سمعت طرقات على الباب"

فيما مضى، كان يمكنني أن أتفرغ لها، حيث ينام زوجي مبكرًا وأبقى ساهرة في ملل، فكانت حكايات (رهف) المذعورة تسليني.. أما الآن، ومنذ الليلة، فأنا أم مسئولة لديها طفل جذّاب رائع الجمال تهيم به عشقًا، وقد أهداني إياه القدر بعدما ظننت أني لن أحصل على طفل أبدًا.

والحكاية ببساطة أني لا أنجب، ولم يخطر على بالي التبني قط، لكني حين سمعت بكاء هذا الطفل الرقيق، وقد وضعه أحدهم على باب الفيلا، تحركت عاطفة الأمومة لدي فجأة، ووجدت أني أخرج فورًا لالتقاطه، وأقرر أني منذ هذه اللحظة أصبحت أمه.

وقبل ساعات، ذهبت إلى زوجي حيث يقرأ حاملة الطفل بين يدي:

- انظر كم رائع..

مرر زوجي يده على شعر الطفل:

- لطيف فعلاً

ثم عاد يطالع كتابه.. الغريب أنه لم يبدِ اندهاشًا عن كيفية حصولي عليه.. تبرعت بالتوضيح:

- أحدهم تركه على بابنا.. شخص بلا قلب ولا رحمة ولا يعرف الرفق.. هل مثل هذا الجمال يُترك؟

- أتنوين الاحتفاظ به؟

- نعم، هذا من سيعوضني عدم قدرتي على الإنجاب.. أريده أن يكون ابني وأن أعني به وأكرس له حياتي

قال زوجي بتهكم:

- ابنك مرة واحدة؟

ثم ضحك وقال:

- لا بأس

لم أفهم سر سخريته، أنا عهدي به متسامح وغير أناني.. ولن يضن عليّ بمثل هذه السعادة.. على أي حال، قد وافق.

كنت على الهاتف مع (رهف)، وقد تركتني لترى من بالباب.. فاستغللت الوقت في إعداد بعض اللبن للطفل، وجلست أطعمه بالملعقة إذ ليس لدي ببرونة.. وقد بدا جائعًا جدًا مقبلاً على اللبن، وكان يتذوقه أولاً ثم يمتص القطرات العالقة بلسانه في نهم.

ثم عدت أمسك السمّاعة وأسأل (رهف):

- هاه.. هل غادر الطارق؟

- نعم، نعم يا (أميمة)، لكن أنا مذعورة جدًا.. هذه المصادفات غير طبيعية

- أنا لا أرى شيئًا غير طبيعي، لكن مادمتِ مذعورة هكذا لماذا لا تأتي تبقين معي حتى يعود زوجك.. أنا زوجي سينام بعد قليل ولنسهر نحن معًا

- أنا أتمنى هذا فعلاً لكن أخشى أن أخطو للخارج فأجد هذا الذي كان يريد الدخول منتظرني

- إذًا اتصلي بزوجك ليعود بأسرع وقت.. أنا أكره أن أقول هذا لكن العمل الليلي لا يناسبك

- يبدو أنه ليس امامي حل آخر.. سأحدثه.

تتمة حكاية (رهف)

حدثت زوجي، وقد حاول الإعتذار بأنه لن يستطيع ترك العمل قبل موعده، رجوته أن يفعل فأكد لي أنه لا يستطيع.. هنا لم أجد بدًا من الحزم، فأعلنت له: إن لم تأتِ حالاً فلتعلم أني سأطلب الطلاق، وأغلقت الخط فورًا.. وهي استراتيجية مُجرّبة ولا تخيب.. إذا استثنينا المرات التي حصلت فيها على سبة أو صفعة أو كاد ينطق الطلاق..

على أي حال كان زوجي هنا بعد ساعة واحدة وفي زمن قياسي.. وحين دق على الباب سألت بحذر:

- من؟

جاءني صوته الحنون من خلف الباب:

- هذا أنا يا (رهف)، افتحي

فتحت لزوجي وضممته بقوة.. ثم بدأت في البكاء:

- الحمدلله أنك عدت، أنت لا تعرف ماذا حدث لي في غيابك

بدأ في تهدئتي وإن لم يسأل بجدية عمّا حدث، فالمحيطون بي يعتادون أن يستخفوا بدواعي قلقي.. فكم من مرة صرخت أن هناك متسلل ليتضح أنه فأر، أو أني رأيت الشيطان ليتضح أنه كابوس.. لهذا أنا أتفهم تصرفهم. كل ما يهمني: أن زوجي معي الآن.

سألته عمّا يشتهي على العشاء.. وكانت شهيته مفتوحة بالفعل إذ طلب طعامًا دسمًا.. وبعد أن أنهى طعامه ضم ساقيه إلى صدره ونام على الأريكة..

قد بدا مجهدًا جدًا، وقد أيقظته بصعوبة للصعود والنوم بالأعلى. وقد نظرت إليه إذ يتمدد على الفراش: لكم عظيم أن تحظى بزوج يوقف الأوغاد الذين يطرقون على بابك طوال الليل! فبمجرد أن عاد زوجي توقفت الطرقات. وقد أغمضت عيني ونمت ملء جفوني.

وذلك قبل أن أصحو فزعة على صوت طرقات.. كان نور النهار يتسرب من النافذة، نظرت إلى زوجي: كان نائمًا وقد تكور على نفسه.. ارتديت الروب ونزلت على عجل أرى من بالباب:

- من؟

- هذا أنا يا (رهف)، افتحي

تراجعت خطوة للوراء.. كان صوت زوجي.. تساءلت بصوت مبحوح:

- أنت من؟

- أنا (فتحي) زوجك، ألا تعرفيني؟

تذكرت تحذير زوجي لي من أن يخدعني الذئب.. صرخت، وقلت له بعلو الصوت:

- حين طرق الذئب باب العنزات قال: "أنا أمكم يا أولاد".. اذهب.. أنا لست عنزة ساذجة.. لن أفتح لك..

للحظة لم أسمع شيئًا، ثم سمعت صليلاً وأدركت أن المفتاح يدور في الثقب الآن.. وفي اللحظة التالية وجدت (فتحي) أمامي!

صرخت، كيف يمكن أن يحدث هذا، ومن ذاك الذي بالأعلى إذًا، كان يقترب مني، وكنت أجري منه إلى الأعلى، وأصرخ بأعلى صوتي منادية زوجي النائم.. في الحقيقة لم أعد أدري أيهما زوجي

حين صعدت، بدا (فتحي) كأنه تيقظ للتو.. وإن لم يبد انفعالاً ما لرؤية شبيهه.. صرخ زوجي الذي كان يطاردني:

- (رهف)! ما بكِ؟ لماذا تجرين مني؟

لم أجبه، فقط أشرت إلى (فتحي) الراقد في الفراش، فنظر له القادم بحقد:

- وما هذا أيضًا الذي تنيمينه في فراشي؟

ثم ذهب إليه ليشتبك معه.. هنا أطلق (فتحي) الأول صرخة مريعة، وفي لحظة مزّق وجه زوجي ثم قفز من الشباك.

تتمة حكاية (أميمة)

بدأت أفهم أن (صبري) زوجي لم يحب الطفل، وإن كنت أجهل السبب.. ربما هي الغيرة من اهتمامي الشديد به.

فكّرت أنه مع الوقت سيعتاد هذا.. وحين أخبرني أنه سينام تمنيت له ليلة طيبة، وظللت ساهرة جوار ابني.. أفكر أي الأسماء أطلقها عليه... أريد أن أسمه: (فائز).. (فوّاز).. شيئًا كهذا.

وحين غلبني النعاس حملته وصعدت، ربما كان خطأ أن أنمته جوارنا على الفراش.. لكن ماذا كنت أفعل وأنا ليس عندي سرير طفل بعد..

أقول أنه كان خطأ لأن زوجي إذ يتقلب في الصباح داس الطفل الذي أطلق صرخة مريعة أيقظتني فورًا، ولخوفي الشديد على الطفل صرخت في زوجي:

- ألا تنتبه؟ كدت تدوس الولد

تأجج الغضب في عين (صبري):

- ما الذي تفعلينه؟ أتنيمينه معنا في الفراش؟

- وأين تريدني أن أنيمه؟ في المطبخ؟

- يبدو أنني تساهلت معكِ جدًا.. هذا مكانه: الشارع

- أجننت؟ كيف تقول هذا عن ابني

هنا جن جنون زوجي:

- أتقولين ’ابني‘ ثانية؟ أفيقي.. هذا ليس ابنك

- أعرف أنه ليس ابني وإنما طفل وجدته في الشارع، ومع هذا....

قاطعني زوجي في عنف:

- أنتِ تماديتِ جدًا وقد كنت أتجاوز عن هذا فقط لسعادتك، لكن لو سمعت كلمة ’طفل‘ ثانية سأمزقه لكِ قطعًا.. هذا ليس طفلاً

ثم أمسكه بعنف ورفعه أمام وجهي:

- هذا قط.. مجرد قط..

أطلق الطفل مواء عظيمًا، وخمش ذراعي (صبري) فارتخت قبضته مسقطًا الطفل إلى الأرض فراح يجري على أربع تجاه النافذة، ثم قفز.

محادثة (فتحي) و(صبري)

رفع (فتحي) سماعة هاتف مذعورة إلى (صبري):

- آلو.. (صبري)؟ الحقني يا (صبري).. زوجتي جنت تمامًا، تخيل أن أعود في الصباح فلا تريد أن تدخلني لأنها تنيم قطًا في فراشي! بل وتطلق عليه ’فتحي‘!

- لا تظن أن الحال أفضل هنا.. فأنا أيضًا زوجتي أحضرت قطًا من الشارع واسمته ’ابنها‘، و......

محادثة القطط

جلست القطط السوداء تتضاحك تحت العربة في الشارع.. نظر القط الزعيم إلى القط الجديد بإعجاب وقال: أحسنت يا (فوزي).. نجحت في أن تخدع ربة المنزل وتجعلها تدخلك بيتها وتبيت ليلة تحت سقفه، وكسبت الرهان. بالرغم من أن تلك المرأة (رهف) كانت متشككة لكنك تمكنت ببراعة من التشكل في هيئة زوجها وخداعها.

ابتسم القط (فوزي) في زهو وقال: تلميذك يا زعيم.. لقد اعتقدت أني انكشفت في البداية حين دفعتني الزوجة (رهف) بقدمها قائلة أن القطط شياطين متجسدة.. وظننت أنه لا فرصة لي.. حتى تذكرت حيلتك التي قمت بها أمامي لتعلمني. وذلك عندما تجسدت في صورة طفل رضيع ليرق قلب صاحبة الفيلا المجاورة (أميمة)، وتدخلك. وقد أدركت أنك بحق الزعيم، فحيلتك انطلت من أول مرة.. أما أنا فاحتجت إلى التجسد في شكل جامع قمامة وشحّاذ وفي النهاية زوجها حتى فتحت لي الباب.. وكل هذا لترضى عني وتقبل انضمامي إلى الشلة يا زعيم.

رؤية نقدية حول العدد الثاني للقاص عصام منصور

2010-10-25T06:35:00.004+02:00

بادئ ذى بدء بالنسبة لعشاءك السريع الشيق ، فلن أتناول نقطة الفصحى و العامية ، فلقد نوقش الموضوع مرارا حتى تم إجهاده و نقله الى الإنعاش ، كما لن أتناول أى تعليق على الأخطاء الإملائية أو النحوية أو اللغوية القليلة ، لإيمانى العميق بنبل مهنة المصحح اللغوى و للتفرغ للنقاط الفنية الأخرى ..

الفكرة بشكل عام تم غزلها جيدا من حيث الحبكة و الإيقاع الدرامى ، و هى فكرة غير جديدة من حيث التحول ( اللعبة الإلكترونية التى تتحول لكابوس مقيم : أشهر أمثلتها سنيمائيا فيلم ( ستاى الايف ) ) لكنها جديدة من حيث التناول و ربط فكرة اللعبة الإليكترونية البريئة بقصة تقدم اليكترونيا فى إطار من الحب و الرعب ، لكن دعونا نتناول الرواية بتفصيل أكبر ..

إذا كنا قد كتبنا مقدمة فلن نتجاهل الحديث عن المقدمة و هذا فى حالة إذا أردنا السير بالترتيب ، و بشكل خاص تستهوينى المقدمات القصيرة الدالة و الموحية و الغنية ، هنا المقدمة قصيرة لكنها لا تمتلك الصفات الثلاث السابقة .. راجعى مقدمات مثلك الأعلى – أحمد خالد توفيق حسبما أعرف – الأولى ، ستجدين أنه متخلص تماما من لعنات و عقد البدايات ، و يجيد جذب العين لما هو آت ، مقدمتك جعلتنى أنظر لما هو فات ! جعلتنى أعود لتذكر العدد الأول ، فبدلا من إعادة التأكيد على أن هنالك شبح مع البطلة ، كان عليك الإكتفاء بإشارة سريعة تعقبيها فورا بلمحة عن العدد الثانى ، و هو الأهم حاليا .. لمحة كالتى قدمتيها فى مقدمة العدد الأول بذكر شعر أمل دنقل ..

فى فصل ( لا تدع الفراغ يقتلك ) لم أفهم معنى قول ( رجلا كبيرا ) رغم التأكيد قبل و بعد على أنوثة الراوية ، قبل فى ( وفاة زوجى ) و بعد فى ( لم أكن متأكدة ) ، إذا كنتى تخاطبين القراء الذكور فلا بأس ، لكن الأصح أن تحددى بدلا من ( رجلا كبيرا ) فتقولى ( شخصا بالغا ) ، أيضا تيمة جعل وقت الفراغ نقطة انطلاق الأحداث مكررة جدا فمن الجيد أنك لم تركزى عليها ..

فى ( برجر لاثنين ) بدأ الترقب بوتيرة جيدة التصاعد ، خاصة مع إضافتك لأربعة شخصيات دفعة واحدة ، فضلا عن القط الأسود تيمة إدجار آلان بو الذائعة الصيت ..

استخدام بعض إمكانيات ملفات البى دى إف أو الملفات الإلكترونية – تقنية العصر – كالرسومات و الأطر لتمييز تلك الفقرات عن بقية السرد العادى ، أو لنقلنا الى بيئة اللعبة الإلكترونية كما فى العشاء السريع و لو رمزا ، بدا لى شديد الإبتكار و الحيوية ، و يتناسب تماما مع تطلعات شباب الشات و الفيس بوك الحالى ، و الذى لم يمر بالمراحل الحجرية للكمبيوتر كبيئة الدوس و الهارد الأربعة جيجابايت ! كذلك لا بأس بذكر المقابل للمصطلحات العربية بالإنجليزية ، كنت سأهاجمك لو بدأتى فى الفرانكو آراب ..

فى ( آيس كريم للحلوين ) بدأ تشابك الخيوط و الأحداث و تقاطر الشخصيات ، حتى أن الفصل اضطرك للتمدد من 3 أو 4 صفحات فى الفصلين السابقين الى 12 صفحة كاملة ، لم تفتنى ملحوظة طلب شاى للقط و تأخر ظهور ليلى ، لكن انتهاء الفصل بوجود الفتاة الميتة جعلتنى أتريث فى التساؤل فى انتظار بقية ما ستسفر عنه الأحداث ، و أعتقد أنك اضطررتى للإستعانة بمينو حقيقى ، أو قائمة طعام فيما يبدو أليس كذلك ؟
إكتشاف حقيقة أن الأبطال لعبوا نفس اللعبة رسخ جيدا لواقعية المطعم ، بدلا من أن تجرنا الظنون لتخيل أن المطعم فى النهاية و بأكمله مجرد لعبة خارقة أو سحرية ، و مناداة ريم للزبون بشعبان و مناداته لها بغزال بدا لى متطرف خاصة أن العشرة لم تدم لهذا الحد بينهما .. ملحوظة صغيرة : يترجم الشوام آيس كريم بـ ( بوظة ) ! لذا فلم أتخيل عنوان الفصل ( بوظة للحلوين ) ..

فى ( أرنى فم الجمل ) ترجمة ( هم يا جمل ) الشعبية ، بدأت أولى لمحات الرعب عندما ترتفع الكاميرا – هكذا تخيلت المشهد – من وراء كتف دليلة من منظور ريم لنرى أن الزبون ما هو إلا قط أسود على صدره منشفة ! هذا كفيل بإصابتنا بتلك القشعريرة الغامضة و إن لم تركزى على توتر ما قد يصيب ريم ، و فى هذا السياق هناك ملاحظة يفهمها المحترفين : فمع ذكر ( كان هذا العرض شائقا للجميع ) يمكن للقارئ أن يشعر تلقائيا بحاجته لمزيد من التركيز و ربما الجذل لأن هذا العرض شائقا للجميع ! و هى حيلة أدبية معروفة و من أسرار الكتابة الحديثة ، حيث يمكن للكاتب أن يقول لك ( شهق الكل فى انبهار ما بعده انبهار من عبقرية خطة شكرى ، التى لم تخطر ببالهم قط ) ، هكذا و بالإيحاء يقول القارئ ( ياله من عبقرى شكرى هذا ! ) ، و هو أسلوب خبيث لكنه ماتع لغرس القارئ غرسا فى مشاعر الكاتب طالما كتبها بصدق و تركيز كبيرين و ليس مجرد محترف ماكر ..
هنالك جملتين متناقضتين فى تعليمات نمط الأسرة ( ليس هناك أدنى سبب للتعجل فى تناول الطعام ) و ( طالما الطعام موجود لا حاجة للصبر ) ..

فى ( قضمة كبيرة من الموت ) بدأت رغما عنى أفقد تعاطفى مع الأبطال و هو الفخ الذى يسقط فيه العديد من الكتاب ، عدم الحفاظ على تعلق القارئ بالأحداث .. بدا لى الموقف جنونيا مليئا بالبشر الذين لا يمكن الثقة فى كونهم أحياء ، فضلا عن توقعى فى الفصل السابق أن يصبح المكان مرتع لأشباح الموتى .. لكنى لم أفقد تركيزى أو انشغالى بالأحداث الدموية و هو المهم ..

فى ( رشفة من الصحو بعد الموت ) كان ثمة نوع من الرعب الراقى ، فحديث الصبى الواثق البرئ الذى لنا أن نتوقع أنه زبون شبحى جديد ، يوحى بتخيل مرتعب فزع من ريم لما قد يكون مصيره المنتظر ، و طبعا الحيلة السينيمائية هذه المرة أنه كلما ارتعبت البطلة كلما ارتعب المشاهد و يزيد الأمر سوءا عندما يبدأ الصراخ ..

فى ( بالهناء و الشفاء أيها الأرنب الصغير ) بدأ تطابق اللعبة يتخذ منحى مثيرا مع ظهور القلوب الحمراء أو مؤشرات الرضا فوق الزبائن ، و كانت معلمة اليوجا نسخة من شخصية العرافة فى فيلم الماتريكس ، لكنها لم تكن معقدة أو ذات دور رئيسى ، و ربط أكل لحوم البشر بالأشباح بالحب كان خليطا فريدا ، أما أغنية كعب الغزال الشهيرة فكان على أن أتجاهل تخيل محمد رشدى و هو يغنيها و ترقص على نغماتها نجوى فؤاد ، لكنها أعطت تأثير الموروث الشعبى لرواية تتحدث عن لعبة اليكترونية و هو شئ جديد و جميل فى آن واحد ..

فى ( الحساب من فضلك ) هناك رمزية اشتراكية فى جعل كل رأس مقطوع يخص نادلا ، السقاة ( القهوجية ) هنا طبقة كادحة مغلوبة على أمرها أو بالتعبير الشعبى لحمها رخيص ، و هو ما نراه فى سينما الرعب حيث رمز المذءوبين لطبقة العمال الكادحة الرثة المشعثة ، بينما كان مصاصوا الدماء هم طبقة النبلاء الأثرياء الذين منهم مصاصى دماء الشعب ..
هناك دائرية جيدة تربطنا بالفصلين الأولين ، و أيضا اكتشفت أغنية مصطفى قمر و حميد الشاعرى الكوميدية ، لكنى هذه المرة لم أتشتت بل تخيلتها خاتمة جيدة لمشهد فى فيلم مستقل قصير جيد ، خاصة و أنها أغانى مصرية صميمة ، كلها تذكر الغزال كلمة الغزل التى تقال للفتاة فى مصر ..

فى ( عد لزيارتنا ) كان ضيقى من عدم ذكر الزوج كامل فى العدد الأول كزوج معترف به من قبل البطلة كاف كى يجعل مفاجأة ظهوره فى المطعم قوية ، هكذا اكتشفت أننى لا أقرأ لكاتبة سهلة بل متكاملة الخيوط لا يمكن التهاون معها بهذا الإستسهال و التراخى الفكريان ، بل لابد من التحفز أكثر و أكثر كل مرة أعتقد فيها أننى استنتجت كل شئ ..

فى ( كيف يمكننى أن أخدمك ) إشارة لطيفة و ذكية لكيفية نجاتها بعد أن استمعت جيدا لنصيحة دليلة ( فضربت بوز ) هكذا لم يطلب الزبائن المولعين بالتهام اللحم البشرى أن يتذوقوها ، و هى رمزية أخرى عن حوادث الإغتصاب بعد رمزية أكل أموال الكادحين السابق ذكرها ..

فى الخاتمة السريعة نسبيا عن خاتمة العدد الأول أيضا يمكن ملاحظة فرضية البناء المغرى على هذه الواقعة فيما بعد ، و ذلك بتوظيف هذه الفرصة النادرة لرؤية فانتوم ، و الذى قد يكون هو ذاته مدير الدينر داش ..

شكرا يا سالى و أمنياتى و تحياتى ..

_

صفحة المقالة النقدية على الفيس بوك من هنا

كلمتنا تكتب عن رسائلي إلى الفيس بوك

2010-10-25T06:15:00.000+02:00

كتب - حسين هاشم
طريقة جديدة لجأت لها " سالي أبو العلا " كاتبة شابة تخصصت في كتابة قصص الرعب ونشرها علي جروب " سلسلة روايات الحب و الرعب " ولجأت في الترويج والدعاية للرواية التي نشرتها علي الجروب وبعثت رسالتين تهديد من الجروب لأعضاءه تنبهم بأن عليهم تحميلهم الأن

( الرسالة الأولي)
" .. والله عال
دول بس التحميلات؟
معاكو لحد بكره منتصف الليل
واللي مش هيحمل الرواية لحد الميعاد دا يستحمل بقى اللي هيجراله
احنا بنكتب رعب مش بنهرج .. "

( الرسالة الثانية )
" يعني عدت الساعة 12 ومفيش تقدم ملحوظ
بالنسبة للناس اللي ربنا هداهم وعرفوا مصلحة نفسهم وحملوا الرواية بقولهم الف مبروك انتو اتكتبلكو عمر تاني
وبالنسبة بقى للناس اللي محملتش الرواية بقولهم انتو اصلا ناس طيبين ومش بتوع مشاكل ومنكم اللي عنده عيال ومنكم اللي ملحقش يدخل دنيا.. فبلاش تضطروني لكدا
انا همدلكو المهلة ليلة كمان وخليكو فاكرين انكو جيتو الجروب دا برجليكو وبكاااااااامل ارادتكو الحرة يعني محققين الشروط. "

أسلوب جديد في الدعاية أشبه بأساليب الرعب القصصي جذب أعين من وصلتهم الرسالة ، الجروب بأسم " سلسلة روايات الحب والرعب " علي الفيس بوك وبه أعمال الكاتبة ويمكن تحميلها من عليه

الموضوع الأصلي على مجلة كلمتنا من هنا

سلسلة الحب والرعب - العدد الثاني: عشاء خفيف

2010-10-11T13:50:00.005+02:00

لا تدع الفراغ يقتلك

طوال الوقت يمكنك أن تدّعي أنك قويًّا، لكن دعني أراك عند أول منعطف.

ذلك النموذج للمرأة القوية الذي أحاول ترويجه عن نفسي انهار بوفاة زوجي.. دعني أؤكد أنه لم يكن بيننا حب أو شيء كهذا.. لكنه الفقد: الوحدة، الضياع، أنك اليوم صرت رجلاً كبيرًا وعليك الاعتماد على نفسك: اقضِ أوقاتك مع نفسك، احمل أحزانك بنفسك، ادفع لنفسك إيجار المسكن، احصل لنفسك على الطعام، الكساء، العلاج، وحين تنام ليلاً اسحب الغطاء على نفسك جيدًا لأنه لن يوجد من يطمئن عليك.

تلك الفترة من حياتي كانت مرحلة انتقالية من عمل إلى عمل... لكني لم أكن متأكدة بعد أني سأحصل على عمل جديد. فقط، أطرق كل الأبواب، أتابع إعلانات التوظيف، أرسل سيرتي الذاتية، أحضر مقابلات العمل. ثم لا شيء: مفيش وظايف خالية - وظايف خالية مفيش - خالية وظايف مفيش.

ذاك اليوم، كنت أتصفح بريدي الإلكتروني كما العادة، لم يكن شيئًا مشجعًا على فتح تلك الرسالة، بالأحرى: كان كل شيء منفرًا: كانت تبدو كرسالة مزعجة بالإضافة إلى أنك تستطيع أن تخمن من النظرة الأولى أن بها فيرس. فقط عنوانها اجتذبني ولامس شيئًا داخلي. كان يقول:

"لا تدع الفراغ يقتلك، هناك أشياء أهم تموت من أجلها."

في الأيام التي كان زوجي (كامل) فيها حيًا، كان يعني بالكمبيوتر عناية خاصة، إنه بارع في التكنولوجيا والاتصالات.. منذ رحل، صار الكمبيوتر مرتعًا للفيروسات. لهذا، لن أخسر كثيرًا لو زاد عددها واحدًا، لكن ربما أكسب طريقة لتمضية الوقت.

فتحت الرسالة: كانت تحوي ملفًا مرفقًا بعنوان: "Diner Dash" هذا اسم لعبة شهيرة لو لم تخني الذاكرة. مع عبارة: "إصدار خاص". بدأت في تحميل اللعبة. ولم يفتني أن ألاحظ أن الرسالة مرسلة للعديد من الأشخاص على طريقة الرسائل الـ foreword، وقد شجعني هذا: فمن المطمئن أن تعرف أنك لست الأحمق الوحيد.

اللعبة كاملة مرفق بها الكراك. وفيها تصير نادلة في مريولة زرقاء جميلة ـ هذا لا يعجبك بالطبع ـ وتتولى تقديم الطلبات للزبائن. مطلوب منك أن تقدم أفضل خدمة في أسرع وقت. ويتم احتساب نقاطك وفقًا لمدى رضاء العميل، فكرة بسيطة، صح... لكنها رائعة لتزجية العمر..

ظريف ويناسب ذوقي: لا عنف، لا قتال، لا دماء.. فقط طلبات في كل الاتجاهات. سهلة في البداية من أجل ترغيب اللاعب وضمان تعلقه بها، وحينها سيفعل أي شيء حتى يصل إلى مرحلة جديدة.

أخذتني اللعبة تمامًا، ألعب ليل نهار، تبرد القهوة أمامي، ويمر النهار دون أن أشعر بالجوع، هذا ساعدني في الحمية بالتأكيد، ولكنه لم يساعدني في التقدم في اللعبة للأسف.. كنت أعيد المرحلة الواحدة مئات المرات.. أصبحت درجة الصعوبة لا تحتمل، حتى مع حرفيتي التي اكتسبتها من التكرار.. صرت أعرف أن الزبائن الأكبر سنًا من طراز دودة الكتب أكثر صبرًا، والزبائن العمليون من طراز سيدة الأعمال أكثر بقشيشًا، والعائلة التي تحوي أطفالاً أكثر إزعاجًا.. وفي النهاية: أعيد المرحلة.

كانوا يوضحون لي مدى رضاء العميل من خلال قلوب حمراء تظهر فوق رأسه وتنقص إذا غضب حتى تنتهي فيتصاعد الدخان الأبيض من أذنيه ثم يتلاشى بطريقة مضحكة، فقط ما يحزن أن هذا يعني الانتقاص من مجموع نقاطي.

أبتسم من التفاتات صغيرة أتقنها صنّاع اللعبة، مثلاً تعبيرات النادلة حين تنجح أو تفشل في مرحلة ما، أو تعبيرات العبوس على وجوه الزبائن المتعجلين، الطريقة التي تدبدب بها السيدة الصغيرة حين تغضب أو صوت التلظي الذي يصدره دودة الكتب إذ يتناول طعامه.

صرت أرى اللعبة كلما أغمضت عيني، وأفكر فيها قبل أن أنام... أفكر أنني يمكنني أن أؤدي أفضل: لو كنت منحت دودة الكتب قائمة الطعام لكان اختار طلبه ريثما أحضر العصير لمدمن الهاتف، وكنت حاسبت العائلة قبل أن تطير!

ذاك اليوم، تقدمت في اللعب تقدمًا كبيرًا، أعصابي مشدودة للغاية، أصابعي تحكم على الماوس كما لو أني قط وهو فأر حقيقي، واجتزتها... اجتزت تلك المرحلة المريعة، وانتظرت أن أنتقل إلى مرحلة جديدة، لكني لم أنتقل، حدّقت في الشاشة في بلاهة، هززت الماوس، خبطت بكلتي يدي على الكيبورد... لعنت هذا الشيء واستدرت، وهنا سمعت الصوت: دقات طبول وتصفيق واحتفال.. يحتفلون بي لأني: أتممت اللعبة.... نعم، نعم، أتممتها!!

لم أصدق! درت في الغرفة ومنحت نفسي حضنًا كبيرًا: مبروك (ليلى)! مبروك!... سألتني اللعبة إذا ما كنت أحب أن أنضم إلى لوحة الشرف.. نعم، نعم، أحب.. فورًا دخلت إلى صفحة اللعبة وسجلت اسمي.

زفرت زفرة الارتياح وأغلقت الكمبيوتر، ذهبت إلى المطبخ لأعد فنجانًا من القهوة. كان هذا حين رن الهاتف:

- أستاذة (ليلى برهان)؟

- نعم، أنا

- معك (حافظ عاشور) مدير مطعم (دينر داش)

- أهلا وسهلاً

- لقد تلقيت سيرتك الذاتية بخصوص وظيفة نادلة.

- سيرتي أنا؟ نادلة؟

- يا ابنة الملاعين!

ماذا قال؟...

- نعم؟

- أوه، لا، عفوًا لا تؤاخذيني.. أتساءل إن كان باستطاعتك الحضور اليوم للمقابلة؟

- نعم، سأحضر.. امنحني العنوان من فضلك.

لا أذكر أني أرسلت سيرتي لوظيفة نادلة.. يبدو أنني أحصل على الوظائف التي لا أرسل لها فقط، لكن من قال أني لا أحتاج الوظيفة. مهلاً، هل قال (دينر داش)؟

هي مصادفة غريبة لا شك، كما أنها المرة الأولى التي أعرف فيها أن هناك مطعمًا باسم اللعبة.

كان قلبي منقبضًا والقطط السوداء تمرح جيدًا حول المحل. نظرت إلى الواجهة أستطلع اسمًا للمحل لأتأكد، فلم أجد شيئًا. لمحت فتى وفتاة على الباب متشابكي الأيدي ومتجهين للخارج.. بديا لي في انسجامهما رائعين كعصفورين. وقد عزّ عليّ أن أقاطعهما لكني كنت بحاجة لأن أسأل إن كنت في المكان الصحيح. لكن الفتاة ما إن عرفت أني هنا بشأن مقابلة عمل حتى غرقت في نوبة ضحك، وتمنّت لي حظ فائق وغادرت.. رقبتها إذ تغادر وزفرت في عجب:

- "أهـ... علامَ تضحك هذه البلهاء!"

أعدلت من ياقة قميصي. مسحت طرف حذائي في ظهر بنطالي. أخذت شهيقًا عميقًا، تمنيت لنفسي التوفيق ودلفت.

احصل على هذا العدد بسعر 3.5 جنيهًا من منافذ التوزيع الموجودة هنا

سلسلة الحب والرعب - العدد الأول: أمنيات أبدية

2010-03-04T12:32:00.015+02:00

كنت أود أن أقول: من قال أن الحب ليس مرعبًا؟ أنت رجل كبير ومسئول فهل تستطيع حماية من تحب؟ هل تستطيع أن تحمي فتاتك من الأوغاد واللصوص وقطّاع الطرق؟ هل تستطيع أن تجنبها السيارات المسرعة والأمراض والكوارث؟ هل تستطيع أن تحميها حتى من نفسك؟ أنت تنظر للباكين من فراق أحبائهم وترتجف خوفًا أن تهجرك.. أنت حتى لا تفكر أن ثمة اختراع يسمى ’موت‘ يتسبب في فراق الأحباء.. هل تخاف أن تتركك وتموت.. هاه! إذًا.. كيف يكون شعورك لو تركت الموت وعادت إليك؟

العدد الأول: (أمنيات أبدية)
~
- "احكِ لي أحجية!"
- "لم يبقَ في جعبتي غير الحكايا السيئة
فاسمعيها يا ابنتي مسرعة"
عبَرَتْ فيها الليالي... مبطئة!
(أمل دنقل)
~

الفصل الأول

1
يوم الأمنية

ارتكنّا إلى حائط، وانضممنا إلى بعضنا.. أخرجت (مشيرة) شطيرة وبدأت تلتهمها في تأثر:
- أشعر بالذعر لكأني طفلة أضاعت أمها، أخبركما شيئًا؟ إن التيه لسيء! والرحلات مرعبة!

قالت (عصمت):
- هو خطئي من البداية أن أطعتكما، إن أطعتكما بعدها فلأُقتل أو أُشنق!

قلت لهما:
- لا تضخما الأمر؛ نحن لسنا في مجاهل أفريقيا، نحن عند الأهرامات.. يعني إذا تعذّر علينا الوصول للرفاق يمكننا ببساطة أن نستقل حافلة ونعود..

أشارت (مشيرة) إلى تجمّع على مد البصر:
- ما هذا؟

دققتُ النظر: كان تجمعًا للسيّاح حول شيء ما.. قمنا ننفض ملابسنا إلى هناك.. كان مزارًا للأمنيات: بئر جافّة عميقة محاطة بالأسوار، وعلى الزوّار أن يرموا عملاتهم ويتمنوا... وقد خدعهم أحدهم بأن أمنياتهم مُجابة..

صاحت (مشيرة):
- وااو!

وأخرجَت جنيهًا معدنيًا بسرعة وهمّت لترميه، لكنها توقفت على ضجّة ما.. استدرنا فإذا بمجموعة من الفتيات يقبضن على رجل عجوز يوسعنه ضربًا.. ويحاول تخليص نفسه فيلوّح بعصاه ولكنه لا ينالهن، فيزيدونه من ضرباتهن وسبابهن.. انفلتت منّا (عصمت) وذهبت إليه تدفعهن عنه في عنف، وتقول:
- أقسم أن أمزقكن إربًا إذا لمستن شعرة من هذا المسكين! لم تعد بالقلوب رحمة! ولئن لم أمنعكن عنه فلأُقتل أو أشنق!

توقفت الفتيات إذ تفاجأن بسلوك (عصمت)، ومن خلفها جاء ضابط أمن على عجل:
- ما الذي يحدث هنا؟

بادره العجوز بوهن:
- لا شيء! لا شيء!

قال الضابط:
- إذًا لا تجمهر. فليذهب كلٌ إلى حال سبيله.

برطمت الفتيات بكلمة أو اثنتين قبل أن يبتعدن.. ذهبتُ إليه: كان واهنًا جدًا مضعضع الجسد وعينيه منغلقتين، ربتُّ على كتفه، وأصلحتُ من ثوبه..

مدَّتْ إليه (مشيرة) يدها بالجنيه المعدني الذي كان معها، لكنه لم يبدِ أية استجابة، فطوت يدها بالجنيه، ويبدو أنها قارنت بين حالة العجوز وقيمة الجنيه، فأخرجت ورقة من فئة العشرة جنيهات مدّت بها يدها، ولكنه أيضًا لم يستجب.. هكذا ـ ومع انغلاق عينيه والعصا في يده ـ أدركنا أنه كفيف، فوضعناها في يده، وأجلسناه في أحد الأركان، واستأذنّا في الرحيل لكنه قال لاهثًا:
- لحظة!

ووضع يده في جيبه فأخرج عملة معدنية قديمة ومدّ يده بها قائلاً:
- أنتن بنات طيبات.. خذن هذه العملة، إنها من عالم ليس بعالمكن، اقذفن بها في البئر وتمنين أمنية!

التقطت (مشيرة) العملة بسرعة:
- وستتحقق؟!

ابتسم العجوز في رضا. كانت العملة مطموسة الملامح مع هذا تبيننا على أحد وجهيها رسمًا وعلى الآخر كتابة..

قالت (عصمت): لنرميها، علّها تستقر على ’الملك‘: السلطة والقوة والانحناء في حضرته
قالت (مشيرة): لنرميها ودعيها تستقر على ’الملك‘: الشهرة والجاه وإشارات الأصابع إليه
وقلتُ: ولماذا لا تستقر على ’الكتابة‘: الحرف، بث الروح.. أصل الأشياء ومنتهاها...

نظرنا إلى بعضنا وضحكنا، شبّكنا أذرعنا وسرنا إلى البئر نردد: معانا ريال معانا ريال... للـ..للـ..لا..... لللـ للـ لا،،،
للـ..للـ..للـ... للـ..للـ..للـ...

قالت (عصمت) لـ (مشيرة):
- هاتي العملة لأرميها

قالت (مشيرة):
- أنا من سيرميها..
- بل أنا
- بل أنا، أخبركِ شيئًا؟ وسأتمنى
- أنا من يرميها يا (مشيرة) وإن رماها غيري فلأُقتل أو أُشنَق

كنت أعرف ما الذي تتمناه كل منهما، (عصمت) المولعة بالحوادث والمجرمين والسفاحين، و(مشيرة) المهووسة بالنجوم والفنانين والمشاهير.. التفتُّ، سرحتُ في الأفق: وأنا.. عاشقة الأدباء والشعراء و.....

وقعت عيني على العجوز على البعد، كان ناظرًا إليّ بعينين متسعتين!!

وقع في قلبي: ألم يكن أعمى؟ التفتُّ أخبرهما، لكني وجدتُ (عصمت) وقد اختطفت العملة من (مشيرة) ورمت بها إلى العمق، تبعتها بعيني إذ تسقط هي وفكّي معًا.. ضمّت (عصمت) رأسينا بكفيها، وتمتمت بشيء ما! حررتُ رأسي حين استطعت قائلة:
- لماذا تعجلتِ يا (عصمت)! إن هذا الرجل مبصر، لقد كان فاتحًا عينيه الاثنتين الآن!
- ماذا تقولين؟
- ها هو! انظري!

لكنّا إذ نلتفت لم نجد له أثرًا لكأنه اختفى.. تحدثا إلى بعضهما:
- إنها تخرّف
- لقد أذابت الشمس رأسها

صحت بهما:
- اصمتا! إن هذا الرجل مريب، وأنا أخشى من تلك الأمنية، ماذا تمنيتِ يا (عصمت)؟
- دعكِ من هذا الآن... إن ما يشغلني لهو أخطر من هذا
- ماذا؟

وضعت ذراعها على كتفي إذ نسير وقالت:
- تلك البئر، المكدسّة بآلاف العملات والوريقات من كل لون... تُرى من الذي ينظفها ليلاً؟

أنزلتُ ذراعها في عنف:
- أنتِ لا تصدقينني.

ثم مددتُ الخطا، ومن خلفي أسمع (مشيرة) تحدثها:
- دعكِ منها واخبريني ماذا تمنيتِ يا (عصمت)؟
- لن أخبرك!
- بل اخبريني
- أخبرتك أني لن أخبرك!
- بل اخبريني، اخبريني، أخبركِ شيئًا؟ ستخبريني!
- بل لن أخبرك، لن أخبرك، وإن أخبرتك بعدها فلأُقتل أو أُشنق!
~.~.~

احصل على هذا العدد بسعر 3.5 جنيهًا من أماكن التوزيع الموجودة هنا.

رواية العطايا السوداء من أدب الرعب

2010-01-26T14:20:00.019+02:00

أسود من رأسه إلى قدميه ويظهر فجأة في حمام بيتك، وليس الصرصور.. فما هو؟

كيف جاء.. من أين جاء.. شيئًا في عينيه أخبرني أنها أسئلة تافهة.. هو ليس بشريًا لأسأل أسئلة كهذه، إنما السؤال الحقيقي: كيف ينصرف.. ماذا يمكنني أن أفعل له حتى يتركني ويغادر.. وبرغم كل هذه الأسئلة لم أجد لسان أنطق به.. شدهت...
- ابصقي روحك.

نظرتُ إلى عينيه في رعب:
- ماذا؟
- بعدما حصلتِ على ثمن روحكِ اجلسي راضية بين يدي ها هنا وابصقي روحك..
- لكني لم أحصل على شيء!

أخرج دفترًا من جيبه وقال:
- مُدَون عندي أن اللعنة بدأت منتصف ليل الجمعة، حملها إليكِ مسافر على طريق مهجور، وأنه منحك خمس عطايا سوداء ممسوسة بماء الوهب المخلوط بدمه. فإما أن تبصقي روحك راضية..

واقترب مني حد الالتصاق:
- أو أجذبها منك كراهية..

~
لأني الأكرم:
أمنحك خمس عطايا، مقابل روحك
وإن كنتَ الأكرم
فلتمنحني خمس أرواح مقابل عطيتي!
~

الفصل الأول

ترجل من سيارته، ارتكن عليها في انتظار المساعدة. توقفت سيارة أمامه. صرخ بجنون، صرخ: بسم الله الرحمن الرحيم! السيارة تقود نفسها!

انخفض زجاج النافذة.. وقال له السائق ضاحكًا:

- هه! ألم تتبينني في العتمة؟

كان سائقها عجوزًا أسود البشرة والشعر والملابس في هذه الليلة السوداء.. شعر بالحرج الشديد:

- عذرًا.. لقد تعطلت سيارتي و...

- تعالى سأقلك إلى حيث تريد.

- لا.. أشكرك.. أنا فقط أحتاج إلى إطار.

- آه! آه! بالتأكيد.

ركن العجوز سيارته إلى جانب الطريق، أخرج الأدوات من الحقيبة، وجلس على الأرض جوار سيارته.. يحاول تحرير إطارها في صمت..لوهلة، لم يتبين المسافر ما يفعل العجوز، إذ لم يخطر بباله قط أن هذا ممكن.. صاح به:

- لا! لا! لا أقصد أن تعطيني الإطار الذي تسير به.. أقصد لو عندك واحد إضافي..

- سيكون من دواعي سروري أن تأخذ هذا.

- لا أريد أن أفسد سيارتك.

- لا عليك أبدًا أبدًا.

فكّر المسافر: لو أنه مجنون، أو كريم، أو خدوم.. فكلها أشياء مرعبة في هذه الحلكة وعلى هذا الطريق المهجور.. لكن ما حيلته.. بالفعل طريقه طويل ويحتاج إلى الإطار.

انتهى العجوز من فك الإطار، وناوله للمسافر الذي جلس يركّبه شاكرًا العجوز.. أخرج العجوز ورقة وقلم من جيبه وقال:

- هل يمكنك أن تكتب لي كلمة للذكرى؟

تعجب الفتى، هو طلب غريب.. لكن فقط للظروف، وليس غريبًا بالفطرة. تناول القلم الأسود وكتب على ضوء كشّاف السيارة:

"جزيل الشكـ.."

ولكن الورقة طارت وانغرس سن القلم في يده مسببًا ألمًا شديدًا.. نظر الشاب إلى العجوز باعتذار لضياع الورقة، لكن العجوز نظر له راضيًا:

- لا يهم! هذا ممتاز! ممتاز!

بعد أن انتهى المسافر من تركيب الإطار.. وجد نفسه مضطرًا إلى دعوة العجوز ليوصله بعد أن أفسد سيارته لأجله.. وهي الدعوة التي رحب بها العجوز..

في الطريق، أخرج العجوز بطاقة العمل الخاصة به ومنحها للمسافر.. وقد توقع من نوعية الورق والطباعة البارزة التي عليها أن للرجل وظيفة مرموقة.. كما أن بطاقات العمل السوداء تنم عن ذوق راق.. لكن المسافر لم يتبين أحرفًا يقرؤها بسبب الظلام، فاكتفى بوضعها في جيبه.

كان مسكن العجوز على مسافة قريبة: فيلا صغيرة محاطة بعدد قليل من الفيلات.. توقف المسافر عن القيادة وشكر العجوز الذي ترجل ومال يحدث المسافر من النافذة قائلاً:

- لا مزيد من كلمات الشكر.. إن أردت شكري حقًا فلتأتي تؤنسني قليلاً في بيتي.

تريب المسافر:

- أرجو أن تقبل اعتذاري فطريقي لازال طويلاً.

- لن أعطلك أبدًا.. فقط أدعوك إلى شراب دافيء.

- هذا لطف زائد.. لكن أخشى أني لا أستطيع.

- أرجوك أن تقبل يا بني.. فكّر أنها دقائق فقط ستسعد هذا العجوز.

بدا العجوز شديد الإلحاح، يستخدم الاستمالات العاطفية بإفراط، ربما لأنه لا يملك غيرها؛ فلا يوجد منطق يؤيد ذهاب الرجل إلى بيت العجوز المريب.. وطالما لم تنجح الاعتذرات، فقد قرر المسافر أن ينطلق بالسيارة مباشرة.. في حين وقف العجوز يصب اللعنات على رأسه.

لكنها أمتار، وانفجر إطار السيارة ثانية، وتوقف المسافر إجباريًا. وجد أنه من جديد في دائرة الفيلات الصغيرة. توقف العجوز عن السباب فجأة، وبش وجهه له، وعاد يجدد دعوته للشراب الدافيء وكأنه لم يسبّه قط.

خيارات المسافر محدودة: البقاء في البرد في انتظار سيارة شحيحة جدًا هذه الأيام.. وغير مضمونة أيضًا لأنها قد تحمل شخصًا مريبًا آخر.. أو دق أبواب هذه الفيلات طلبًا للمساعدة، وهو الأمر الذي قد يعرّفه إلي شخص مريب آخر، أو أن يذهب مع الشخص المريب الأول، وهو العجوز.

هكذا فكّر أن المريب الذي تعرفه خير من الذي لا تعرفه، خاصة وأن العجوز هش وضعيف جدًا، برغم كرشه المتدلي لكنك تعرف فورًا أنه فقط كتلة شحم ليس لها علاقة بالموضوع، كما أنه يتخفى خلف البشاشة والود، وهذا ليس مطمئنًا لكنه يظل أفضل من أن يتخفى خلف سكّين أو بندقية.

سأل المسافر العجوز:

- ألديك إطار آخر؟

- نعم، لكن ليس قبل أن ترافقني إلى البيت.

- حسنًا.

هش وبش العجوز، فتح الباب ودعا المسافر للدخول دعوته لسفير أو وزير، منحنيًا، باسطًا يده.. متجمدًا هكذا.

- حالاً سأحضر لك الشراب.

عاد بعد لحظات، مال واضعًا الكوب أمام المسافر، نظر المسافر إلى السائل الأسود الفوّار في دهشة:

- ما هذا؟

- كولا

في هذا البرد؟! غاب العجوز فيما بدا أنه المطبخ.. لم يعد المسافر يشعر بالفضل تجاهه، حتى الابتسامة المجاملة أو كلمة الشكر لا تأتي شفاهه.. ربما هو السباب يرفع الكُلفة بين الناس فلا تهتم بعدها بالمجاملات، وربما أغراه وهن العجوز بالقوة، ووده بالجفاء، وربما هو فقط يشعر بالـ ’ورطة‘.. تجرّع الكولا.. وتذكر بطاقة الرجل، فأخرجها من جيبه وقرأ:

"د. (أكرم عطا الله).. جرّاح تجميل"

تعجب لهذا.. لو أنه مكانه لاهتم بالعمل على نفسه أولاً. إذًا هو عزيز قوم ذل! أعاد البطاقة لجيب قميصه.. نغزه شيء بقوّة جوار القلب إلى حد أن تأوّه بصوت مرتفع... استغرق الألم لحظات قبل أن ينتقل إلى معدته بحدّة شديدة هذه المرة إلى الحد الذي جعله يتساءل: ما الذي كان بالشراب؟

عاد العجوز بطبق من التمر الرطب، ولازال مُلحًّا كعادته، قام المسافر غاضبًا:

- يكفي هذا! أين الإطار؟

- فقط اجلس يا بني، وتناول تمرة.

- ولا كلمة أخرى! هات الإطار.

تردد الرجل إذ يبوح:

- الحقيقة أنه ليس لدي إطار هنا.. لكن....

تلفت حوله:

- لدي العديد من الأشياء الأخرى.. ما رأيك في هذه الكوفية؟ ضعها على عنقك.. هذه الشمسية، ستنفعك بالخارج.. خذ تمرة.. هذه السجّادة.. ألفها لك؟ خلع قميصه.. خذ ارتده.. خذ تمرة.. خذ التلفاز.. خذ...

- كفى! كفى!

كان يتحدث بسرعة، يتحرك بسرعة، يتلفت حوله... ينظر للساعة بين كل كلمة وأخرى.. يعرض أي شيء أسود يصادفه.. في هذه اللحظة قرر المسافر أن كرم العجوز زائد حقًا.. أنه يخفي سرًا حقًا.. يكيد لشيء حقًا.. وأن الغباء الحقيقي أن يأخذ شيئًا آخر منه، بمعنى أن هذا هو الغباء الإضافي؛ لأن الغباء الحقيقي أنه هنا أصلاً فتح الباب ليخرج، فتعلّق العجوز بساقه وقال بخشوع:

- أرجوك.. الوقت ينفذ.. خذ تمرة.

دفعه بعنف فسقط أرضًا، غادر المسافر المنزل ومشى باتجاه الطريق.. سمع طرقات محمومة من خلفه، التفت فرأى العجوز يطرق أبواب الفيلات المحيطة: يطرق بجنون كل الأبواب.. حاملاً في يديه العشرات من البالونات السوداء.. يصرخ:

- بالونات للأطفال.. بالونات بالمجّان.. خذوا أربعة عليهم واحدة هدية... خذوا واحدة عليها أربعة هدية.. خذوا كل البالونات.. خذوا أي البالونات...

في حين تتهيب كل الأبواب وتُغلق في وجهه. رأى العجوز يسقط منهكًا في مركز دائرة الفيلات، ورأى الهول يحلّق فوقه.. ثم يدنو ليقترب منه.. تسمّر المُسافر في موضعه.. نزل رجل أسود مهيب من فوق رأس العجوز إلى الأرض أمامه.. وقال له:

- انتهت مهلتك.. وفشلت في تحرير نفسك.. والآن...

مد الرجل المهيب يده.. حاول العجوز التملص:

- لا.. أرجوك.. امنحني فرصة أخرى.. لا.. أرجوك.. لا وضع المهيب يده على رأس العجوز، وتابع كأنه لم يسمع شيئًا:

- والآن تنصهر وتذوب روحك في بئر العذابات الأبدية.

كان المسافر يقف بلا ساقين، يحتمي بلا شيء، لم تكن تنقصه أبدًا صرخات العجوز المدوّية في هذا الفضاء.. المعبرة بدقة شديدة عن هذه الـ ’العذابات الأبدية‘.. أمّا آخر ما كان ينقصه فعلاً.. أن تتجه نظرات الرجل الأسود إليه.. قائلاً:

- أماّ أنت!

ذابت لا-ساقاه سقط.. وغالبًا بلل سرواله:

- أنت تلقيت أربع عطايا سوداء فقط..

نظر في أوراقه:

- إطار سيارة أسود، قلم أسود، بطاقة عمل سوداء، مياه غازية سوداء.. بقيت لك عطية سوداء واحدة بعدها نستحق روحك.. مسموح لك بثلاثة أيام، فإما تنال عطيتك السوداء الأخيرة ونأخذ روحك، أو لا تنالها فلا ننتفع بروحك ونذيبها في بئر العذابات الأبدية.

صرخ:

- لا! بئر العذابات الأبدية لا!

ثم حسبها في رأسه، واستدرك:

- ولا تأخذوا روحي كذلك.

قال الرجل كعادته في البناء على كلامه السابق:

- والآن، مسموح لك بسؤال واحد قبل أن أنصرف.

فكّر المسافر، فكّر:

- كأن العجوز أراد أن ينقذ نفسه بمنحي الأشياء.. كيف أنقذ نفسي مثله؟

- إذا منحت خمس عطايا سوداء ممسوسة بماء الوهب المخلوط بدمك إلى آخر خلال المهلة الممنوحة لك ستمرر اللعنة إليه وتحرر نفسك، وتستحق روحك، ونستحق نحن روحه هو. على أن يقبل الآخر العطايا الخمس ويستخدمها راضيًا..

ثم قذف إليه بقنينة، وقال:

- ولأنك سألت عن ماء الوهب تستحقه. تنتهي مهلتك منتصف ليل الإثنين..

ثم عاد فاختفى من حيث أتى..

صرخ الرجل في هيستيريا:

- انتظر.. لا تتركني هكذا.. لا تغادر قبل أن تمنحني ما سينجيني.. أنت قلت ماء الوهب المخلوط بدمي وأعطيتني ماء الوهب فقط.. فمن أين أحصل على دمي.. من أين أحصل على دمي؟!!!

ثم راح في إغماءة.

تصدر قريبًا إن شاء الله

Beauty And The BEAST

2009-10-28T06:13:00.008+02:00

عندما يحل الظلام
وآوي إلى الفراش
يبدأ المسخ الذي كان فارسي،
في التجسد.

أحني رأسي
أرفع الغطاء
يجثم على صدري
ويراودني عن قبلة
بأنيابه الصفراء
ورائحته العطنة.

أبدأ في الصراخ
تبدأ شبيهتي تطمئنني:
- إنه ليس موجودًا
ليس موجودًا
- اصمتي

- إنه ليس موجودًا
ليس موجودًا
- اخرسي

- إنه ليس موجود
- أعرف
أعرف
ولهذا أنا خائفة.

كائنات خرافية تسمى كتاب الرعب

2009-10-14T02:05:00.016+02:00

من ضمن الظواهر الغامضة في العالم ثمة ظاهرة تسمى: ’كتاب الرعب‘، وهذه الظاهرة بدأت في القرن الثامن عشر في الغرب، ووصلتنا متأخرة ككل شيء، لكنها حين وصلت لم نستقبلها استقبالاً حافلاً لا إعلاميًا ولا نقديًا، ولا تناولناها بالتحليل. وفي المحاولة الأولى لدراسة الظاهرة لوحظ على أفراد الظاهرة اشتراكهم في عدة صفات:

1. إنهم مذعورون

لا يغرنّك أنهم يكتبون الرعب، إنهم يخافون إلى حد أن يصدّروا مخاوفهم للآخرين، أو بمعنى آخر، يبيعونهم إيّاها. فمن ناحية يتخلصون منها، ومن ناحية يلصقونها بآخرين، والطريف أننا نحن الآخرون الذين يشترون المخاوف ويدفعون في المقابل أيضًا

(ستيفن كينج)، ملك أدب الرعب، يقول: "إننا بقدر ما نتحدث عن هذه الأشياء بقدر ما نتفادى آثارها السلبية"، وهو يؤمن أنه بكتابته الرعب إنما يصنع حوله دائرة تمثل الحدود الآمنة التي لا يمكن للشرور أن تتجاوزها. (كينج) كان طفلاً خوّافًا، استطاع أن يحتفظ بمخاوف طفولته، ويستقيها في أعماله فيما بعد.

و د. (أحمد خالد توفيق)، رائد أدب الرعب العربي، لم يكن أشجع من (كينج). كان يهاب كل الأشياء، وكانت أقسى مخاوفه فكرة: ’أن يموت والده‘، وذات مرة، وبنفس منطق التخلص من المخاوف كتب كل مخاوفه في ورقة ثم دس بها في فراغ بجدار المدرسة، ومضى. وبالرغم من أنه شعر بتحسن، لكنه إلى اليوم لا يملك جرأة السير جوار ذاك الجدار.

(ستيفن كينج) ينام متلفحًا بالغطاء ولا يمكن أن يبدي ساقه العارية من تحته إذ يخشى أن تمتد يد باردة فتمسك بها. كما ينام والنور مضاء، وعندما يسألونه يتحجج بـ: "كي أكتب الخواطر وأسجل الأحلام التي تزورني". لكننا نعرف الآن لماذا يفعل.

2. إنهم غرباء الأطوار

مستحيل أن تقنعني بالعكس، إنهم غرباء الأطوار، غرباء الأطوار، ويمكنني أن أقولها ألف مرة!

بالله لماذا تنزل فتاة جميلة للمدعوين إلى حفل ميلادها في تابوت؟ لماذا تفعل إحداهن ذلك إلا إذا كانت كاتبة رعب وتسمى (آن رايس)!؟

إنها في الوقت ذاته فظّة تصد المعجبين ولا تجد حرجًا في أن تنعت القاريء بالغباء إذا ما أبدى رأيًا سلبيًا في قصصها.

(ستيفن كينج) كذلك ليس على ما يرام.. هل ينفق أحدهم أمواله من أجل شراء شاحنة ثم يحرقها؟ لقد تنازل عن أية تعويضات عن الإصابة التي تعرض لها إثر الاصطدام بالشاحنة مقابل أن يشتريها ويحرقها، ثم يحتفل بذكرى إحراقها كل عام تخلصًا من الثقل النفسي للحادثة. المصادفة العجيبة أن سائق الشاحنة يدعى (براين سميث) وهو نفس اسم إحدى شخصيات رواياته.

وقد صرحت زوجة (كينج) أنه يعيش مع الأشباح، وأنها هي مصدر إلهامه بالقصص المريعة التي يكتبها، حيث تقص له حكاياتها التي أردتها أشباحًا.

وبالرغم من إمكانية النظر إلى التصريح السابق باعتباره شائعة، إلاّ أن حتى الشائعات التي يتم إطلاقها عن أفراد الظاهرة موضع الدراسة غريبة مثلهم. فبالمثل أطلق زوج (شيرلي جاكسون) شائعة مشابهة حين قال أن زوجته تمارس السحر، وكان يهدف إلى الترويج لرواياتها. تلك المساعدة التي لم تتقبلها (شيرلي) وأغضبتها، فقررت أن تنفيها في كتابها التالي.

و(شيرلي جاكسون) كاتبة رعب يندر أن تسمع عنها لأنها لا تجري لقاءات صحفية ولا تجيب عن أي استفسار حول قصصها ولا ترد على رسائل القراء بالمجمل، وقد ضايقها جدًا أن لاقت إحدى قصصها صدىً واسعًا، وحفزت آلاف القراء لمراسلة الصحيفة التي نُشِرت بها.

أما د. (أحمد خالد توفيق) فلا أقدر على قول شيء عنه، فقط أخبركم أنه مسح رواية كاملة من رواياته (أسطورة العلامات الدامية) بعد تمام كتابتها وقبل نشرها لأنه شعر بعدم جدوى الكتابة، هكذا مسح الرواية من حاسبه، ثم استخدم برنامجًا ليمسحها سبع مرات متتالية حتى لا يفكر ثانية في استعادتها. لذلك حين هدأت ثورته لم يتمكن فعلاً من استعادتها، فاضطر إلى كتابتها من جديد.

3. إنهم رومانسيون

إنهم لُطاف حالمون، تشبيهاتهم ساحرة، ولغتهم شاعرية. إنهم يثيرون ذعرك برقة حتى لتندهش حين تنهي القراءة: كيف ارتعبت مع هذه الرقة؟

إن أديب الرعب الأشهر وأبا القصة القصيرة بالمجمل (إدجار آلان يو) كان شاعرًا. وكانت قصائده مفرطة الكآبة كما كانت قصصه.

و(ماري شيللي) كانت فتاة رقيقة في التاسعة عشرة من عمرها وزوجة لشاعر حين كتبت (فرانكنشتاين).

أما (برام ستوكر) صاحب (دراكيولا) فقد كتب قبلها وبعدها روايات رومانسية. حتى إن روايته: (ممر الثعبان) يصعب معرفة تصنيفًا لها فبعض المراجع تصنفها رواية رومانسية، والبعض يصنفها رواية رعب.

ولعل تفسير ذلك اهتمام أغلب أفراد الظاهرة بالرعب القوطي، وهو نوع من الرعب يندرج تحت المدرسة الرومانسية، ويمكن تعريفه بأنه الرعب مضاف إليه عنصر الرومانسية، ويدور هذا النوع من الرعب في أجواء خاصة مثل القلاع والقصور المظلمة والبروق والرعود والأمطار وأضواء الشموع ويتناول النفوس المعقدة والمجهول.

ويرى كاتب الرعب الكويتي (ماجد القطامي) أن ثمة عامل مشترك بين الرومانسية والرعب، فكلاهما يتعامل مع الإنسان في أوهن حالاته: الحب، والخوف. ويضعانه في حالة من الاستسلام.

أما د. (أحمد خالد توفيق) فيرى أن العنصر المشترك بين الرومانسية والرعب هو: ’الهروب‘.. فكلاهما هروبًا من الواقع إلى عوالم خيالية، سواء كانت حالمة، أو مرعبة.

4. إنهم بؤساء

إنهم صالحون لإذابة قلب الحجر، ولديهم خبرات طفولة مريعة. ولعل أكثرهم بؤسًا (إدجار آلان بو) حيث مات والده، ثم ماتت والدته في عمر العامين، وأصيبت زوجته بالسل من ثم ماتت دون أن يملك ثمن علاجها، أو كفنها. ومن قبلها: ماتت فتاتان أحبهما.

وكان (بو) يكتب للتربح، ويشارك في المسابقات طمعًا في قيمة الجائزة، وبالرغم من إبداعاته العديدة مات معدمًا. (هـ. ب. لافكرافت) أيضًا مات مفلسًا، بعكس (كينج).

(كينج) المليونير الذي يعمل كاتبًا وتزيد أرباحه كل ساعة، والذي لا يكف لحظة عن المطالبة بأرباحه، لم يكتب أبدًا من أجل المال، وإنما للاستمتاع. في طفولته انفصل والده عن والدته، وقيل له أن والده ذهب لشراء سجائر، غير أنه لم يسمع قط أنه عاد. في روايته (قلوب في أطلنطس) نجد نموذج الطفل الذي يعيش مع والدته بلا أب، ويتعلق بنزيل كأب بديل. وفي طفولته أيضًا رأى (كينج) صديق له يُدهس تحت القطار.. تلك الخبرة التي اعترف أنه لم ينسها قط.

(دين كونتز) كذلك عانى من قسوة والده مدمن الكحوليات، و(ماري شيللي) التي ماتت والدتها في صغرها، بالضبط لم يغفر لها والدها هذا، ألا يمكن النظر لمسخ (فرانكنشتاين) الذي أنتجته، باعتباره طفل غير مرغوب فيه من قِبل والده؟

إنها تملك مخاوف حول إمكانية إنجابها ثانية بعدما ماتت طفلتها، ألا يمكن اعتبار المسخ مولودًا بلا أم، في رحم ذكوري هو المعمل، وبعد تجارب استمرت لتسعة أشهر كفترة حمل؟

(جى. كى. رولينج) صاحبة سلسلة (هاري بوتر)، طردها زوجها من البيت وطلقها، وبصعوبة استطاعت ضم حضانة ابنتها، وكانت تقترض لتتمكن من العيش، وحين كتبت (هاري بوتر) عرضتها على اثني عشر دار نشر كلها رفضتها، والدار الثالثة عشر نشرتها على أن تختصر اسمها إلى الحروف الأولى لأنها لا تثق أن القاريء سيقبل على قصة أطفال تكتبها امرأة.. والآن، هي أول سيدة مليارديرة من الكتابة.

إنهم بؤساء، نعم، لكنه ذلك البؤس الذي تتمناه إن ضمنت أن تنتج إبداعهم.

5. إنهم لا بأس بهم.. لا بأس بهم.

نُشر بمجلة الكتابة من هنا

العبيطة أهيه!

2009-09-21T06:50:00.002+02:00

عندما تمر تحت شرفة ستّي (مشحوتة)، حاذر أن تتسخ ملابسك بقطرات غسيلها القذرة.

مسكينة ستّي... غرق طفلاها الاثنان في الترعة.. ومنذ ذلك الوقت وهي تكرههما معًا: الماء والأطفال. ويبدو أنها مشاعر متبادلة، فلا الأطفال يحبونها ولا الماء يصعد شقتها في الطابق العلوي. العجائز يبسطون أيديهم ويقولون: "طيبة لكن، عقلها مفوّت" والأطفال تجري وراءها في الشارع وتقول: "العبيطة أهيه!" ويزيدون: "العبيطة اللي مبتستحماش".

نزلت أنا و (جاد) نحمل الجرّة لنملأها من الطرمبة جوار الترعة... وكلما رآنا آحدهم وعرف أننا نعمل عندها سألنا باستنكار: "وملقيتوش غير (مشحوتة)؟".. لا أعرف كيف أجيب.. لكن (جاد) يحني رأسه ويقول: "معلش"

تركت (جاد) عند الطرمبة ورفعت طرف جلبابي وعقدته على خصري فبدا بنطالي المزركش من تحته.. جلست على حافة الترعة أدلّي ساقيّ وأطوّح بهما في الماء، فجاءني صوت (جاد) من الخلف:

- بلاش يا (ريما)، ستي محرّجة علينا نلعب بالميّه

- هبقى أنزل الجلبية ع البنطلون مش هيبان

جلس جواري ضامًا ساقيه إلى صدره وناظرًا لي... نظرتُ إليه وربما ابتسمتُ قبل أن تقع عيناي على ما خلفه وأصرخ في هلع: كان هذا (سعد) يدفع (جاد) بكلتي يديه ليسقط في الترعة. انحنيت على (جاد) مددت يدي له أساعده في حين أقول لـ (سعد):

- ليه يا (سعد)؟ إيه بس غرضك في الأذية؟

- عشان يستحمى خدّام العبيطة اللي مبتستحماش

صعد (جاد)، ووقف يرتجف في جلبابه المبتل:

- وهنعمل إيه دلوقتي يا (جاد)... ستّي هتضربنا

رمق (سعد) بنظرة جانبية وقال:

- معلش

على الباب، نظرت ستّي إلى جلباب (جاد) وقالت بحقد:

- إنت لعبت بالميّه؟

ارتبك (جاد)، ولم يجب. نظرَت لي ستي وقالت:

- إنزلي هاتي حبل تخين من البقال

نظرت بتردد إلى (جاد)... هل ستضربه بالحبل أم تربطه به؟ هذه المجنونة... هل تفكر في شنقه؟ انتفضت مع صرختها:

- ياللا!

جريت إلى أسفل، وعدت بأقصى سرعة وإذ أمر تحت شرفتها سقطت على ذراعي ورأسي قطرات من غسيلها القذر.

صعدت، وناولتها الحبل فالتقطته وجرت إلى الشرفة، وراحت تثبته إلى جوار حبال الغسيل.. أين (جاد).. سمعت صوت تمزّق أربطة ولاح لي من وراء جسدها الضخم جلباب (جاد) الأبيض.. هل نشرت الجلباب ليجف؟

ملت بجذعي قليلاً لأتمكن من الرؤية، انكتم صوتي للحظة ثم صرخت بأعلى صوت: هناك على الحبال جلباب (جاد) منشورًا، وبداخله: (جاد).

التفتت لي ستّي وقالت باندهاش:

- في إيه؟

صوت التمزق يتزايد.. وقدّرت أنه بين لحظة وأخرى سيسقط (جاد).. تراجعت للوراء وأنا أردد:

- نزّليه! نزّليه!

اقتربت مني وقالت بحنان:

- متخافيش.. هينشف

في هذه اللحظة تذكرت بنطالي المبتل، رجف قلبي ونظرت للأسفل، ستكون كارثة لو لاحظت. صوت التمزق يتزايد... جريت إلى سور الشرفة... طالعتني عينا (جاد) المحتقنتان: إن كتفيه ممزقين في موضع المشابك المعدنية العملاقة، وتتساقط من جسده الدماء، بينما شفتاه تردد: "معلش". نظرت إلى القطرات التي سقطت على ذراعي إذ أصعد إلى العمارة.. إنها قطرات حمراء.. قطرات دماء..

ملت بجذعي لأساعده، ولكن ستي جرت إلي تبعدني وتحاوطني بذراعيها:

- إوعي تقعي يا مجنونة!

سمعت صوت تمزق الحبال يصل مداه، ثم يتوقف نهائيًا، شهقت وأخفيت عيني بيدي: اختفى (جاد) من أمامي، ودوّى صوت الارتطام.

هويت على الأرض، نقّلت ستّي بصرها بيني وبين الحبال المقطوعة وقالت في ألم:

- معلش!

رحت أرتجف وأبكي فضمتني ستي إلى صدرها، حتى لحظة أبعدت وجهي ونظرت لي بحدة:

- (ريما).. إنتي مبلولة!

جفت دموعي فجأة.. دق قلبي بعنف:

- دي... دي دموع يا ستي!

رفعَت طرف جلبابي وجسّت بنطالي، وقالت مستنكرة:

- دموع!!؟

نظرتُ إلى الباب.. يجب أن أحرر نفسي من بين ذراعيها وأفر، لكنها في لحظة لوت ذراعيّ خلف ظهري وقيدتهما بالحبال، وفي اللحظة التالية قيدت ساقيّ. ثم ذهبت إلى الشرفة تتابع تثبيت الحبل الجديد.

تجمع الناس أمام الباب يطرقون في عنف.. ولكن ستي لا تفتح. صرخت بأعلى الصوت:

- إلحقوني.. هتنشرني

قالت برفق:

- متخافيش يا (ريما).. الحبل القديم مستحملش عشان رفيّع.. لكن دا هيستحمل.

توسلتُ إليها:

- متنشرينيش زي (جاد) يا ستي! حرّمت!

تقترب مني:

- لا يا (ريما)! مش هنشرك زي (جاد)!

تذهب إلى الخارج وتعود بعد لحظة حاملة ساطورًا، تحملني وتضعني على الطاولة... أصرخ في هيستيريا، تتابع:

- (جاد) بلّ جسمه كله، إنما إنتي...

الطرقات تتزايد.. ليتهم يفعلون شيئًا.. ليتهم يكسرون الباب.. ترفع الساطور إلى خصري:

- إنتي بلّيتي رجلك بس!

وتهوي به.

ربما، في هذه اللحظة انفتح الباب.

من أجل هذا أقول: عندما تمر تحت شرفة ستّي (مشحوتة)، حاذر أن تتسخ ملابسك بقطرات غسيلها الدامية.

أمنا تنتظر

2009-08-02T21:39:00.005+03:00

بارك لي يا سامي، هنّئني، فإن أقرب الناس لي، حبيبي، تزوّج.

أكان لابد يا سامي أن تُدير وجهك؟ كان لابد أن تدّعي أنك لم ترني؟ كان لابد أن ترفع يدك للنادل متعجلاً الرحيل؟ يدك المزينة بخاتم زواج؟
سقط الكوب من يدي، انكسرت.

إنني يا سامي إذ أحكي لك، أحاول تنحية عواطفي على جانب. أحاول في بداية كل جملة ألاّ أقول ’أحبك‘ وفي نهايتها ألا يتهدّج صوتي بالبكاء... لكن محاولاتي تفشل كثيرًا، أعترف

أعترف أني آلمتك.. إن السكّين حين يخترق الجسد يؤلم، يؤلم كأن القطار يدهس، يؤلم كأن الروح تصعد، يؤلم كأن سامي تزوج.

حين اتصلت بي بعدها، انفتحت طاقة بداخلي... أخبرك بصدق أني سامحتك من أول حرف.. وحين فتحتُ لك الباب طاوية يدي خلف ظهري، لم أكن أحمل سوى وردة!

طوّقتك سامي، أفسدت بذلتك الثمينة بدموعي، ضممتك حتى ظننتُ أني سأعتصرك بين ذراعي، فأبعدتك، ثم تقت فقرّبتك.. ألفًا سامي، ألف، حتى شعرت باضطراب الهاتف في جيبك لمّا اتصلَتْ بك:
"حاضر!
سآتي حالاً!"

ولمّا أنهيتَ مكالمتَك لم أقل سوى كلمة:
"أنت: لن ترحل"

تبدّل وجهك، أصررت على الرحيل.. استوقفتك، استعطفتك، هددتك: إن أحدًا لن يأخذك مني بعدما وجدتك، وإني قاتل أو مقتول الليلة

لماذا لم تصدقني يا سامي؟ لماذا استخففت بوجعي، ودفعتني من أعلى شطحات الأمل إلى الأرض، ثم استدرت؟ لم تصل الباب، لأني التقطت السكّين ودفعت به بين كتفيك. لا أدري يا سامي كيف اخترقك السكين؟ لا أدري.... أنت شفافًا كالملائكة، كالروح، كالأنفاس، فكيف يا سامي.. كيف؟

لكنك هدأت وكففت عن المحاولة، وقبلت أن تبقى معي، وقد تناولت المهديء الذي أدمنته منذ خبر زواجك، وضمّدتُ جرحك، وأبدلتُ قميصك، وقضيتُ وقتًا رائعًا بحضنك، ولكنّك تبدلتُ كثيرًا يا سامي عن ذي قبل؛ فكلما أسندتُ رأسي إلى صدرك.. لا أسمع دقات القلب.

في الصباح، تحسستُ فراشي فوجدتك. كم عادلة السماء: ها نحن أخيرًا أخيرًا معًا، لكن عينيك ظلتا مفتوحتين، ألم تنم؟ إنك تحتاج النوم لأن الإرهاق أضاع سواد عينيك

في تلك اللحظة، طرق الباب.. فتحتُ فبرز رجل غليظ يحمل أقمشة وأدوات ومن خلفه صبيان، وهمّ ليدخل مباشرة، فأوقفته بيدي:
- ما هذا أيها الرجل الفج؟ أوكالة بدون بوّاب؟ ماذا تريد؟
- أريد المرحوم، أنا ـ عدم المؤاخذة ـ الحانوتي!

وقع قلبي:
- ماذا تقول يا نذير الشؤم؟ اذهب من هنا، ارحل، لا يوجد موتى!

وصفقتُ الباب، فأعلى من صوته:
- لكن العنوان هو العنوان! ألا تتأكدوا قبل أن تزعجوا خلق الله!

لم أكد أغلق الباب حتى طرق من جديد، كانت سيدة في ملابس بيضاء تبتسم بودّ وتقول أنها الجارة الجديدة التي تسكن بالأعلى، وتريد أن تقترض طاقم سكاكين.. عجبتُ لكني أحضرتُ لها ما تريد، وإذ تمد يدها هالني تساقط لحم ذراعها، وانتفضتُ إذ أمسكت معصمي بقوّة وقرّبت وجهها الذي تشقق لوجهي وقالت:
"أمنا تنتظر"

ثم تركت يدي وابتسمت في وداعة وغادرت.. وقفتُ مشدوهة حتى أفاقني الصوت آلي النبرات: "زبالة يا مدام؟".. كان مختلفًا عن جامع القمامة القديم، وثوبه ناصع البياض بالرغم من الأوساخ التي يحملها، مما جعلني أرتاب: "لا، شكرًا".. وهممت أن أغلق الباب حين دفعه فتمسكت به أكثر فصارعني حتى تخليتُ عن الباب وسقطتُ أرضًا.. كرر بنغمته الآلية: "زبالة يا مدام؟" جريتُ إلى القمامة أحضرتها له وقبل أن أغلق الباب أمسك معصمي بيده المتساقطة وتبدّل وجهه إلى كابوس حي وقال:
"أمنا تنتظر"

أغلقت الباب لاهثة.. إنني لن أفتح لهؤلاء المسوخ في الملابس البيضاء ثانية، وإن أفضل شيء.. ألاّ أفتح مطلقًا.

لذلك لمّا كلّت الطرقات الجديدة، وجدتُ مظروفًا ينسل من عقب الباب.. فضضته فوجدت خطابًا من جماعة تُسمّى (أبناء الأرض)، يشيد بعبقريتكم الأدبية وأسلوبكم الرائع ولغتكم الفريدة ويدعوكم كضيف شرف لحضور احتفالات الجماعة، وهو أمر لطيف حقًا لولا أن الدعوة موجهة لك أنت سامي، وليس أنا.. كيف يرسلوا لك خطابًا على عنواني؟

وقد كان الخطاب مذيلاً بعبارة صارت مألوفة: "أمنا تنتظر"..

أمهم تنتظر.. أمهم تنتظر.. لم تخلو لحظة من تذكرة بهذا الأمر.. حتى البوليس عندما زارني باحثًا في اختفاءك، بصفتي خطيبتك السابقة، استدار قبل أن يمضي ليخبرني أن أمهم تنتظر..

إن البوليس عائد ليأخذك إلى زوجتك.. قرأت ذلك في عينيه، وحين يعود لا يجب أن يجدنا... أعرف أنك لا تستطيع السير سامي، لكني سآساعدك.. سنذهب إلى منزل بعيد.. نقضي شهر عسلنا.. نقتنص عمرنا الذي سرقوه
غريبان.. ربما
هاربان.. محتمل
عاشقان؟ نعم، أجل..

وها نحن.. يوم بعد يوم.. أساوي خصلات شعرك، أحكي لك حكاياتي، أصنع فنجان قهوتك، لكنك تتركه يبرد... كما تترك جسدك يبرد.. والطفح الأخضر ينتشر على جلدك... يجب أن نزور طبيبًا بمجرد أن تتحسن الأوضاع

أتابع في التلفاز تطورات القضية، يقولون أن خطيبتك السابقة خطفتك، سامي.. يقولون أن البواب شهد أنك صعدت عندي.. وأن الجارة التي اقترضت السكاكين اكتشفت سكينًا ملوثًا بدمك، وأن جامع القمامة اكتشف قميصك الممزق.. وأنهم اكتشفوا حبوبًا مضادة للاكتئاب وكتبًا عن الانتحار في منزلي وأن وأن... يظنونني مجنونة، تصوّر، يظنونني قتلتك.. لا أحد يعرف، أني دون العالم، لا يمكن أن أقتلك.

هل تذكر كلمتنا، سامي: ’أحبك بجنون‘؟ كان الجنون هو حد حبنا، فلو كنتُ قد جننتُ كما يزعمون، فلتعرف أنني صدقتُ في حبك.

بعدي، أتلقى خطابات (أبناء الأرض) بانتظام، لهجتهم تتصاعد حدّة.. وأبدًا لا أفهم ما يريدون.. اليوم مثلاً يقولون: "إن أمنا الأرض قد صبرت صبرت، وإن الصبر لينفذ حين يخرج أول حي من الميت."

أي حي وأي ميت، سمسم؟ هل تفهم شيء؟
لا تشغل بالك بهذا الهراء، فما جئنا هنا إلا لنرتاح.. هلّم إليّ سامي... امنحني قبلة تمحو كل ما مضى... إنني تعذبت بما يكفي سامي.. بما يكفي جدًا.. ما بالك، سامي؟ طعم قبلتك تغير.. ما بالك تخرج أشياء من فمك.. أشياء حيّة.. أشياء تتلوى، أشياء كالدود!

سامي، هل مت؟
الكون يتشقق، المسوخ تخرج، الأيدي المتساقطة تطرق، أمنا الأرض تتصدّع، أمنا صبرت كثيرًا، لكن، لكن، سامي... هل مت؟؟

إنهم يُسقطون الباب، يخرجون من تحت الأرض، يحاوطونك، يتقدمهم الحانوتي، مهلاً انتظروا: أمهلوه يُجبني: سامي... هل مت؟؟؟

يضعونك على المائدة، يضعون عنك ملابسك، أشياءك، خاتمك الفضي... يصبّون عليك الماء.. أتناول الخاتم.. قطعة المعدن التي حرمتني منك.. أرفعه إلى وجههي وأقرأ: أحرف اسمي داخله... يتهاوى من يدي.

سامي.. إنك مت.

أصعد إلى المائدة، أتمدد جوارك، أشبّك أصابعي بأصابعك.. وأخبرهم: "خذونا معًا"

بعض الحديث

2009-04-28T19:28:00.006+03:00

في تلك الليلة.. كنت أشعر أن روحي منسكبة، وأني بحاجة إلى من يلملمها، حتى وإن أخذ نصفها.. يكفيني النصف.

نظرت إلى قطي، دميتي، ورقي.. أشحت ببصري: عفوًا، مللت حديثكم، مللتكم.. مللت خداعكم لي أو خداعي لكم.. أنتم لستم بشرًا وأنا هذه الليلة أحتاج البشر، أحتاج فقط إلى ’بعض الحديث‘!

من بين الملايين بالعالم، من بين الرحماء ونشطاء حقوق الإنسان وفاعلي الخير.. ألا توجد يد حانية لي؟

جهزت طعامًا، وقد كان طبقًا من السمك المشوي الشهي بعد كل هذا الوقت في إعداده، ولكني لم أكن جائعة.. فتحت التلفاز.. كان فيلمًا كوميديًا لكني إذ أضحك تردد صدى ضحكتي في المكان أرهبني، أغلقته.

خطر على بالي لحن ظريف.. هممت أن أنطق لكن خرجت حشرجات، سعلت عدة مرات لتنقية صوتي، ولما حصلت على صوت نقي أخيرًا كنت قد نسيت اللحن..

لعنت وحدتي صمتي موتي البطيء.. مزقت أوراقي وبقرت بطن دميتي.. سرّحت قطي، لكني إذ أغلق الباب راجعت قراري: "كنت وحيدة كفاية بوجوده، فكيف دونه؟" ارتديت ملابسي وتبعته إلى الخارج.
_

شوارع سوداء خالية.. كم منهم قطعت؟ سيارات حمقاء مرصوصة.. تحت كم منهن انحنيت؟ صناديق قمامة نتنة... نعم، فحصتهم..

سمعت صوتًا مريعًا لاحتكاك سيارة مسرعة بالأسفلت.. رأيت قطًا متصلبًا في منتصف الطريق على عينه نظرة مذعورة.. أطلقت صرخة..

توقفت السيارة على بعد ’لا شيء‘ وفر القط.. نزل السائق قلقًا يسألني: أنتِ بخير؟

لم أجب، كنتُ أرقب القط إذ يركض مبتعدًا، لم يكن قطي.. نظر إلى حيث أنظر وسألني: هل تهتمين له؟

تتجاوزه السيارات مزمجرة أو لاعنة.. يتردد في الدخول إلى سيارته.. كأنه يشعر بواجب ما ـ لم يلزمه به أحد ـ تجاهي.. أريحه من هذا العبء وأستدير عائدة.. وإذ أبتعد أفكر: كم بدا حنونًا بالرغم من أنه غريب.. إن هذا.. ليأسر...

- يا آنسة!

التفت..

- هل لي أن أوصلك إلى حيث تسكنين؟ ربما لا يجدر بكِ المضي وحدك في هذا الليل

"وحدي...."

ركبت جواره.

- إلى أين؟

نظرت إليه في صمت.. كانت ملامحه رجولية جذّابة... وكان في عينيه الخوف علي، وهو ما أكد لي أني واهمة: لا أحد يهتم بعابر سبيل..

نظر لي، نظرت للطريق..

أعاد:
- إلى أين؟

أشرت إلى الأمام..

- لماذا أنتِ بالشارع في هذا الوقت؟

كان يعجبني، وهو ما جعلني أشعر بعبثية الأمر.. فالرجل الذي يعجبك لا يصير لك، وإن أعجبك ولم يصر لك، فقل لي بالله لماذا قابلته؟

- ربما أبدو لكِ فضوليًا، لكن الأمر ليس محض فضول.. شيء بك يجعلني أهتم.. شيء شفاف لا أعرف وصفه ولم أره بأحد... لماذا لا تدعيني أساعدك؟ أنا لا أطلب سوى بعض الحديث..

"بعض الحديث"؟ هل قال: "بعض الحديث"؟

شعرت بانفراجة في روحي.. رتاجات تنزاح وأبوابًا تُفتح.. فمي الذي كان موصدًا راح يبعثر الكلمات.. "ممتنة"، "عندي مكتبة ضخمة"، "أكلة سمك مشوي"، "كان فيلمًا طريفًا"، "كان اسمه (ويل)"... حتى ذاك اللحن دندنته:
"زوروني كل سنة مرة حرام تنسوني بالمرة.. يا خوفي والهوا نظرة تيجي وتروح بالمـ..."

علقت عيني بالمنزل، غشاني الحزن: هنا!

منحني بطاقته، لكنني لم أعد أكتفي بالورق:
- اصعد معي
- لن أزعجك؟
- ستسعدني.. عندي الآلاف من الأشياء التي تصلح لاثنين..

وصعدنا... بالضبط لم أفكر فيما يصح وما لا يصح.. كنت مأخوذة بذلك السحر الذي يغلفه.. تغمرني لذة: أن هناك إنسان بالكون يهتم لك، يسمعك، يشاركك... وقد كان هذا الإنسان رائعًا حقًا..

كان يستمتع برحيق القهوة قبل أن يرشفها، ويدندن مع فيروز بصوت خفيض، ويخرج إلى الشرفة وبصره لأعلى..

وقد أعطاني هذا مؤشرًا عن الأشياء التي يحبها، وأحبها.. كنّا متشابهين، وأي بقعة مظلمة أو مضيئة بروحي كنت أجد لها معادلاً لديه.. كان مثلي هاربًا من قسوة والده.. ولكنه ـ على العكس مني ـ متجاوز للأزمة.

كان يؤمن أنه لا بأس من بعض الحزن.. فالحزن ينقي الروح ويجعل رادارها أقوى لاستقبال الأشياء.. أبسط الأشياء.. نظرة عابرة أو لحن ما.. أشياء كثيرة لن تلحظها إن لم تكن حزينًا.. وأشياء كثيرة لن تذكرها إن لم تتألم بها...

- مثل ماذا؟
- حبيب ما.. إن لم يترك لكِ ما تتألمين به فلن تذكريه بعد مضي الوقت
- والذكريات الجيدة؟
- تذوب

كنت أدخل عالمه بسهولة، لم أجد أبوابًا أو رتاجات.. وكان عالمه كئيبًا.. كان لمّا يقسو عليه والده يعمد إلى جرح نفسه.. هذا الألم يدعمه ألا يخاف: فإن كان يخشى الألم الناجم عن عقاب والده فها هو في الألم بكامل إرادته..

كان معقدًا لكني أفهم مبرراته كما لن يفهمها غيري.. وقد هالني أن يوجد إنسان بالكون يحتاج إليّ، وأن نظرة حانية مني تكفيه.

وحين نظر إلى شعري الطويل عرفت لماذا كنتُ أعني به، حين نظر إلى ثوبي وزينتي عرفت جدوى الأثواب والزينة.. عرفت أني أكتمل به.

كنت سعيدة وخائفة من اللحظة التي سيعلن فيها:
- سأرحل..
- ستعود؟
- ربما

وابتسم.. مال إلى يدي يقبلها.. ولوهلة لم أفهم ماذا يفعل أيضًا....

شعرت بألم مريع، ورأيت الدماء تسيل من حيث إصبعي.. كان يقضم طرف إصبعي حتى انفصل، فوضعه في جيبه وقال:
- للذكرى!

وقفت في ذهول، ثم أفقت على الألم، صرخت به:
- أيها المجنون اللعبن اخرج من بيتي ولا تدعني أراك ثانية أبدًا

دفعته بكلتي يدي:
- اخرج أيها المريض! اخرج!

صفقت الباب خلفه، وظللت أبكي حتى سقطت..
_

في الليالي التالية أعدت تجميع أوراقي الممزقة، وأخطت دميتي... وأثناء مشاهدة الأفلام الكوميدية تعلمت الضحك دون إصدار صوت.

فعلت كل الأشياء التي تفعلها وحدك، حتى الأشياء التي تُفعل باثنين فعلتها وحدي...

كنت أزيح الضمادات وأنظر إلى إصبعي المفقود، وأذكره... كم كانت ليلة رائعة!

ربما تكون الوحدة قاسية، لكنها تصير أقسى بعد أن تجرب المشاركة... الحقيقة أني لم أنسه في لحظة.... كان ما منحني من سعادة يفوق ما سببه من ألم... هل أخذ إصبعي؟ يكفي أنه الإنسان الوحيد بالكون الذي رغب في ذكرى مني....

أدرت عيني بين الدمية والهاتف.. أدرت رقمه..

حتى يأتي.. أعددت المائدة والإضاءة والاسطوانات... تحممت وتعطرت ومشطت شعري.. وحين جاء.. أبدى إعجابه بكل تفصيلة من هؤلاء.. كنت أرقبه بعمق وكأني أخشى أن تفوتني نظرة منه أو التفاتة... أو كلمة

- الكلمة هي كل شيء

كان يقدر الكلمة كما لا يفعل آخر، والكلمة عندي معادل للروح... وكم من رجل بالكون لا ينتبه إلا للجسد.. أما الرجل الذي يهتم بالروح.. ألا يستحق إصبع من الجسد؟

هل كانت هذه الليلة أروع أم تلك؟ لا يهم... المهم أني لم أعد وحيدة، وأني بعد الآن لن أخشى أن يقول:
- سأرحل
- ستعود؟
- قطعًا

احتويت عينيه بحنو وطلبت منه أن يغمضهما.. وإذ يفتحهما وجد أمامه علبة مُغلّفة، أزاح أوراق الهدايا فاتسعت عيناه اندهاشًا:
- إصبع جديد؟

قلت باسمةً:
- للذكرى

القبعة

2009-04-18T19:04:00.005+02:00

كان حاويًا لا غُبار!

في المرة الأولى غطى قبعته بمنديل وتمتم تمتمات فأخرج منها عصفورًا مذعورًا طار في تخبط، وقد صفقت بحماس لكن أخي قال في ترفع: "نصّاب!"

في المرة الثانية شعوذ شعوذاته على القبعة فأخرج أرنبًا خاوي النظرات رقبنا في ذهول ثم قفز مبتعدًا، وقد احمرّت يديّ تصفيقًا لكن أخي قال منفعلاً: "مشعوذ محتال!"

ثم هب واقفًا وقال:
"أنت تخفي هذه الحيوانات صغيرة الحجم في المنديل الذي تغطي به القبعة، لا أكثر"

قال له الساحر:
"اختر أي حيوان بالكون أخرجه لك الآن حالاً من القبعة"

قال أخي في تحدٍ:
"عنزة!"

نشر الساحر منديله على القبعة، ردد ألغازه ثم أزاح المنديل ونظر إلى داخل القبعة، ارتسمت الصدمة في عينه، أعاد تغطية القبعة في سرعة وهو يردد:
"عذرًا عذرًا لقد حدث خطأ إذ أستحضر العنزة.. تكوّن لدي مسخ نصفه الأعلى عنزة ولكن له ساقي رجل!"

صاح الجمهور:
"أرنا إياه! أرنا إياه!"

انسحب الساحر عن المسرح معتذرًا:
"لا أستطيع، ليس مسموح لي"

خرجتُ وأخي إلى خارج المسرح، كان فرِحًا بانتصاره:
"أرأيت! ألم أقل لك أنه نصّاب؟"
"نعم، لقد سحقته بتحديك و...."

وقعت عيناي على ساقي أخي:
"ولكن من أين حصلت على ساقي العنزة هاتين؟"

وجه في الزحام

2009-04-18T18:29:00.006+02:00

عشرون عاما....

كم تائق لحضن زوجتي التي تبيت بحضن آخر، كم أحن لابتسامة ابني الميّت... لكن من أين لي بدقيقة خارج أسواري؟

القاعدة أنه إذا عكّر أحد عُزلتي المقدسة، فأنا هالك للأبد.. وكم أحتاج فعلاً للفناء!

طوال عمري أكره الزحام، الآن فقط أعرف كم كان نعمة.

في الزحام يتحول الناس إلى وجوه من بعيد.. وجوه عابسة، متذمرة، سائمة، أو حتى شاخصة.... وجه واحد يحمل هذا التعبير الرهيب: أنت لي.

في طفولتي كنت في مدرسة متواضعة، لم يكن هناك أي تنظيم.. بمجرد أن يدق جرس الانصراف، تتجمع حشود التلاميذ على السلالم، يد في بطنك ويد في ظهرك، أنفاس كريهة على عنقك، ورائحة كريهة في أنفك.. أطفال أشدّاء يدفعونك لأسفل.. كنت أشعر بالاختناق، أكره هذا التلاصق الذي يكتم أنفاسي... وأتوق إلى اللحظة التي سأتحرر فيها.

’ناجي‘ صديقي كانت له طريقة مختلفة، كان بقول لي: ضع نفسك في حالة سلام، صفِّ فكرك، دع الجموع تحركك دون بذل طاقة، يدفعونك خطوة فخطوة للأمام حتى يوصلونك إلى البر بسلام.. ثم يغمض عينيه، يبسط يديه، ويبتسم..

أنظر من نافذتي:

ذلك التراص الذي تطالعك به الحشود.. صفوف وصفوف لا ترى منها إلاّ الصف الأول فقط، والباقي وجوه، لا تنقص اللوحة إلا توقيع فنان ما...

وأنت إن قُدّر لك أن تكون بينهم فيسيسقطونك تحت أقدامهم ويدهسونك.. كما أسقطوا ’ناجي‘ صديقي...

يوم الزلزال، أصيب التلاميذ بهيستيريا، وأنا أُصبت بلوثة ما، الكل يتدافع على السلم، ويكادون ينسونني، أدفع نفسي بينهم، أصرخ: أنزلوني، أخرجوني من هنا، سيتهدّم فوقي، لكن لا أحد يأبه. وحده ’ناجي‘ صديقي يمد إليّ يده، فأتشبث بها. وفي النهاية حين سكنت الأرض، بحثت عن ’ناجي‘ صديقي فكان مُلقًا جثّة هامدة.

أبعد هذا أحب الزحام؟

أنظر إلى الأفق: ها هو الوجه الذي صار مألوفًا: لازالت نظرة الوعيد بعينيه تتأجج، لم تخمدها الأعوام، تُرى.. أي أهوال سيفعلها بي الآن بعدما أتيحت له الفرصة..

طول الزمان جعلني أتوقف عن الأسئلة.. من هذا الرجل... لماذا يتوعدني.... لماذا دمّر حياتي... كلها أسئلة اعتصرتني أعوامًا حتى جففت.

كنتُ مهندسًا لامعًا، وصاحب أكبر شركة محمول بالبلد.. في يوم قمّتي حيث مُنْحَنَى حياتي في أوْجِه، ظهر هذا الرجل.. كنت أحتفل مع أفراد شركتي بنجاحنا الباهر.. وكان هناك مؤتمرًا صحفيًا على هامش الحفل:

* كيف يمكنكم إدّعاء أنكم ’أكبر‘ شركة محمول، بينما ليس هناك شركة محمول أخرى يجري عليها التفضيل؟
- نحن لا نحتكر شيئًا، ولا نمنع شيئًا عن أحد؛ السوق مفتوحة، والمنافسة ممكنة، غير أننا لم نجد من ينافسنا.

* كانت تنافسكم شركة أخرى، فلماذا انسحبَت من السوق؟
- برغم أن هذا السؤال الأولى توجيهه لها، لكني أجيبك ببساطة.. في الفترة الأخيرة كشف الإعلام فضائح هذه الشركة، والسرقات التي كانت تقوم بها على أرصدة عملائها، والتنصّت على مكالماتهم، هكذا فقدت مصداقيتها وعزف عنها المستهلك. ولم يجد صاحبها بدًا من إعلان إفلاسه ثم الانتحار.

بنهاية الأسئلة تنفّستُ الصعداء، أدرت وجهي إلى الحضور ففاجأني ذلك الوجه.. تُرى من هو.... ولماذا ينظر إليّ هذه النظرة الرهيبة... مِلتُ على مُساعدي:

من هذا الرجل الذي ينظر إليّ بِغِلّ؟
أين؟
في الصف الأخير.
لكن الصف الأخير فارغ.
.
.
.
فارغ!

كانت هذه المرّة الأولى التي أراه فيها، لكنها أبدًا لم تكن الأخيرة..... بعدها صرتُ أراه في كل مجموعة، كل مكان، من نافذتي، في الشارع، العمل.. انقطعت عن العمل، وأخذت إجازة مفتوحة لتهدئة أعصابي..

جلستُ في بيتي مع زوجتي وابني نشاهد التليفزيون، جاءت الخادمة تحمل فنجان قهوة، نظرت إليها نظرة عابرة أن ضعيه، لكن ما لبثتُ أن أعدت النظر إليها برعب: كان ذاك الرجل خلف ظهرها ممسكًا بالصينية فوق يدها، ويميل يضعها أمامي إذ تميل. صرختُ في جزع، قذفتُ بالصينية في وجهها، ودفعتها بعيدًا..

صرختُ فيه: من أنت، كيف دخلت هنا، وماذا تريد.. رسم لي بأصابعه: أربعة، واختفى.

هراء.. هراء.. ظللت أصرخ، وبداخلي قدر من الرعب لا يُوازَى.. هذا الرجل ليس بشريًا...

وطبعًا اعتبرني زوجتي وابني مجنونًا... كنتُ في حالة مزرية ولم أكن لأهتم عمّا يقولون.

في اليوم التالي كنت أقبّل ابني في فراشه، وزوجتي من خلفي تقول:

هو بخير، المهم أن تكون أنت كذلك..

شعرت بتوق غامر لتلك السيدة التي احتوتني في حالتي الغريبة هذه، التفت إليها لأحتضنها، فإذا بهذا الرجل يحتضنها من الخلف، بسطَتْ يديها، صرخت، صرخت.... دفعتها عني: هذا الرجل! هذا الرجل!

جريت إلى غرفة المكتب، حشوتُ المسدس رصاصًا، وخرجت أفرغه في صدره.... صنع الرصاص ممرات في صدره مكنتني من رؤية ما وراءه... ابتسم ملء فمه، ورسم لي بأصابعه: ثلاثة، واختفى.

أغلقت على نفسي غرفة المكتب.... بكيت.. أربعة، ثلاثة... ما معنى هذا... هذا يعني أنني في عدٍّ تنازلي.. هذا الرجل لا يظهر إلا في مجموعة، أول ظهور كان يوم الحفل والحشد الكبير، ثم بدأ يظهر في مجموعات أصغر تدريجيًا، أمس ظهر في مجموعة من أربع أفراد: أنا وزوجتي وابني والخادمة. واليوم ظهر في مجموعة من ثلاثة، هذا يعني أنه غدًا سيظهر في مجموعة من اثنين، وبعد غد يظهر لي وحدي.

لكن لا، لا يمكن أن أتيح له هذه الفرصة أبدًا، سأفسد مخططه.

عليّ إعداد العدّة جيدًا... عليّ أن أبقى وحدي حتى أموت، أو بمعنى آخر ’حتّى‘ أعيش.

خرجت من المكتب، أفهمت زوجتي أنني أمر بظروف بشعة، وأني لو رأيتها غدًا فسأموت بعد غد، أخبرتها أنها في حلٍ إن أرادت، كانت تولول وتردد أنني جننت.

جهزت حقيبة ملابسي، كل أوراقي، كمبيوتري المحمول، وألبوم صوري، سحبت كل المبالغ الخرافية التي كانت بالبنك، استأجرت فيللا منعزلة، ومررت على النجّار أخذته إليها، طلبت منه أن يصنع لي كوّة من سنتيمترات أسفل الباب.

وها أنا، أطلب أشيائي بالهاتف، أستلمها من الكوّة، أدفع فواتيري من تحت عقب الباب.

عملي، صحتي، علاقتي بأسرتي.. كلها أشياء تدمّرت.. إذا قُدّر لنا أن نفترق فلا يجب أن أؤرقهم باقي حياتهم... لينسوني ويتابعوا...

لكني مع هذا لمّا كان يشتد عليّ الحنين أتصل على هاتف المنزل.. أسمع "آلو" المُحبّبة من ابني أو زوجتي، وأغلق الخط.

حتى يوم اتصلت ولم يُجبني أحد. أين ذهبوا.. أهم بالخارج، مسافرون... مهاجرون... أشهر عديدة أتصل كل يوم ولا يجبني أحد.. جننت... وجدت نفسي أبحث عنه... أنظر من زجاج النافذة:

أين أنت؟

لاح لي بين الجموع حتى اقترب... سألته:

أين هم؟

أشار بيده أن رحلوا

سألته عن زوجتي، ألبس بنصره الأيسر خاتمًا وهميًا... سألته عن ابني، أشار بإصبعه إلى السماء.

صرخت: مات؟

بكيت بجنون، ابني.. ابني مات...

أصرخ فيه:
لماذا جعلتني أتركهم.. لماذا دمّرت حياتي....

يشير بإصبعيه أن: اثنين.

أسأله: ماذا تريد مني؟

تلتمع نظرة الشر بعينيه، ويسحب يديه كسكّين على رقبته، ثم يتركني ويتوارى.

أجلس في بكائي، حتى يغلبني النوم...

وها أنا.. عشرون عامًا في عزلتي وصمتي المهيب... أمس فقط، أيقظتني جلبة بالأسفل: أشعر برعب، ألتقط مسدسي وأنزل فورًا، بغرفة المكتب أجد رجلاً ملثّمًا.. ما إن يراني حتى يصرخ:
- لا تقتلني يا بيه... لم أكن أريد إلاّ بعض المال لإطعام أسرتي.

أنظر إليه بعينين خاويتين... هذا ما لم أعمل حسابه... بعد عشرين سنة من الحذَر.. بعد أن مات ابني وتزوجت زوجتي... يخترق عُزلتي لص!

أنظر للنافذة... أجد الرجل على حافتها يبتسم في تشفٍ... ها قد حان الأجل... ماذا ينتظر، لماذا لا يأتي للداخل... ليأتي، ولأرتاح من هذا العذاب... تكفيني كل هذه السنين.

أدعوه:
هيّا، تعالى، ها قد صرنا اثنين.

أشار بإصبعه أن غدًا.

وها قد جاء الغد.. هكذا، تجدونني أنتظره في النافذة... سرحتُ حينًا في خواطري.. بعد هذا العمر، أنا قد أقبل الموت، لكن ليس دون أن أعرف ما جنيت.

تأخر اليوم... وأنا لم يعد عندي صبر..

أسبلتُ دمعة على حالي، طالما لن يبكيني أحد، وفتحت عيني لأجده أمامي على النافذة، ونظرة الغل نارًا بعينيه.

- تعالى، أنا مستعد

ضحك في سخرية، وأشار بإصبعه أن لا، كاد يتوارى، سريعًا رفعت زجاج النافذة، وجذبته بيديّ إلى الداخل، فسقط على الأرض.

- ها أنا، اقتلني

قال ببساطة:
من قال أني أريد قتلك؟

شعرت برأسي ينفجر:
ألم تحرمني أسرتي، وتحبسني هنا بين أربع جدران طوال عشرين سنة؟

بل أنت من فعل.

صرخت بجنون:
- ألم تكن تتوعدني أنك ستقتلني، وكنت تنتظر أن أكون في مجموعة من اثنين؟
- وهل هناك شيء اسمه مجموعة من اثنين؟ ما درسته في المدرسة أن الاثنين مثنّى وليست جمعًا.
- ألم تكن تنتظر آخرًا يخترق عُزلتي، وجاءتك الفرصة مع دخول اللص؟
- أنا لم أكن أنتظر لصًا، لو كنتُ أبحثُ عن ثانٍ أظهر معه لكان عِندي كُثُر يمكنني إحضارهم في أي وقت.

ثم أشار إلى يمينه، فتجسّد شبح مُحرّق بشدة، وبعينه نظرة سخط:
- ألم تحرقه وتحرق شركته وتشوّه سمعتها بالسوق حتى تحصل على لقب صاحب أكبر شركة محمول؟

اعتصر الخوف قلبي.

أشار إلى شماله، فتجسّد شبح عليل يقطر فمه دمًا:
- ألم تتركه يموت مرضًا بعدما هربت إلى عُزلتك وأخذت معك كل مليم كنت حققته من عملك؟

ارتجف قلبي:
- ابني!

قال بِغِلّ:
- لو كنت أنوي قتلك ما كنت أنتظر طقوسًا وهمية: أن نكون فرادى أو جماعات، لو أردت روحك لأخذتها مباشرة، لكني أردت أن أعذّبك في كل لحظة، أن أدمّر حياتك في الوقت الذي تظن فيه أنك نجحت، كل نجاحاتك هذه سلبتها مني، ولو كنتُ أنا على وجه الأرض، ما كنت أنت الأول على رفاقك أو أفضل مهندس.

تهاويت على الكرسي:
- من أنت؟

نظر إليّ بتحدٍ:
- ألا تعرفني حقًا؟

ذهب إلى المكتب، أخرج ألبوم صوري.. وضع أمامي صورة حفل زفافي، حين كنت في الثلاثين، أنا وزوجتي وعشرات الوجوه من أصدقائنا، ووجه هذا الرجل القميء، كيف لم ألحظه من قبل.. كان في مثل سني..

وضع لي صورة حفل تخرجي من كلية الهندسة، أنا وحشد من زملائي، ونفس الوجه القميء لكن أصغر سنًّا، كنّا حينها في العشرين.

هو يترصدني منذ زمن إذًا...

رمى أمامي صورة حفل نهاية المرحلة الإبتدائية: أنا و ’ناجي‘ صديقي، وحشد من...

ماذا؟

’ناجي‘ صديقي...

نظرت إليه بذهول:

- ’ناجي‘ صديقي؟
أهو أنت؟

قال لي:
- كنت أعلّمك كيف تتصالح مع العالم، كيف ترقى فوق الضغوط، كنت أقول لك أن هذا ما يميزك ويجعلك ناجحًا، لكنك اخترت الطريق السهل.
يقولون أنه بإمكانك أن تحصل على أعلى بناء إذا اهتممت ببنائك وعلّيته، وبإمكانك أن تحصل على أعلى بناء إذا هدّمت مباني الآخرين. وأنا كنت الوحيد الذي ينافسك على لقب: ’الأوّل‘.

قاطعته:
- ’ناجي‘ صديقي أنت أخطأت الفهم، التدافع هو ما قتلك، داسوك، وأنا حزنت عليك كثيرًا.

استشاط غضبًا:
- لا تكذب عليّ.

هدأ قليلاً:
- لا أحد يكذب على الموتى يا صديقي.
يومها، مددتُ إليك يدي أساعدك أن تحصل على مكانٍ وسط الجمع، لم أطمئن إلاّ حين تمكنتَ من مكانك. نظرت إليك أدعمك بابتسامتي أن تهدأ وتتشبث بي، فإذا بوجهك تعبير من يجمع كل طاقته لأمر جلل، فجأة وجدت كلتي يديك فوق رأسي تدفعاني لأسفل، قوة عجيبة تملكتك، تضغط وتضغط حتى سقطتُ تحت الأقدام.. فدستني وتابعت.

أرتجف، أبكي:
- اقتلني، وأرحني

التمعت عيونه:
- ولماذا أقتلك وحدي، أنا لستُ أنانيًا مثلك.

أشار لهم أن تقدموا، أمسك صاحب الشركة بذراعي، وأمسك ابني بذراعي الأخرى، وأمسك ’ناجي‘ صديقي بساقي.. رفعوني إلى وضع أفقي، ثم جرى كل منهم في اتجاهٍ مُختلِف.

المحطات تحت الأرضية

2009-03-24T11:40:00.002+02:00

"أريد أن أجلس جوار الشبّاك"

تنظر لمصدر الصوت فتجد طفلاً يتململ في حِجر أمه.

لا تعرف، سر ذلك التعلق الطفولي بالنافذة! هي نفسها لازالت تجلس جوار النافذة، كلما كان ذلك متاحًا.. وإلاّ، فتحقد على الجالس جوارها.

مدت يدها ترفع رأس الطفل.. انتابها الفزع، طبقة كثيفة من البياض تغطي حدقتيه، تمالكت نفسها، وابتسمت له:
- تعالَ اجلس على حِجري

ارتسمت علامات الرعب على وجهه، وتوارى في صدر أمه:
- ما بك؟ لا تخف
- لا.. أنتِ شكلِك مرعب!
- ماذا!!

تحسست وجهها، كان خيط من الدم يسيل من أنفها، أخرجت منديلاً تجففه وقالت:
- هذا فقط لأن سيولة الدم عندي مرتفعة قليلاً

أخرجت بنبونة من حقيبتها:
- هيّا تعالَ وخذ هذه

فكّر قليلاً.. ثم انتقل إلى حجرها. سألته:
- ما اسمُك؟
- ....

لكزته أمه:
- عيب يا (يحيى)، رد على الأبلة
- طفل لطيف! ربنا يخلي!

ارتسم الحزن على ملامح الأم
- كان أجمل الأطفال وأذكاها حتى حدث ما حدث.. أصابه المرض الخبيث وأهمل أبوه علاجه لصالح ما ينفقه على مزاجه. وبدأ الطفل يزوي ويذبل حتى يوم كان يصرخ من الألم.. فأخذته إلى معهد الأورام، نظر الطبيب في عينيه وقال لي: عودي واجلسي به.. فصرخت فيه: كيف أعود؟ قال لي: يا ست أنتِ غلبانة و(يحيى) المريض الخاص بي ولا أريده يتبهدل.. إذا مات هنا سيكون هناك تشريح وستدوخين حتى تأخذين الجثة.. أما في بيتك فستدفنينه في نفس الليلة..
جزِِعتُ.. صرخت فيه: أنت لا تعلم شيء.. أنت ليس عندك ضمير.. لا تريد أن تعمل.. أنا سأذهب به إلى أغلى المستشفيات..
وحملته ودُرت به على المستشفيات.. فكانوا يرفضون رؤيته دون أن أدفع أقساطًا من المصاريف.. وآخر ما تعبت.. حملته عائدة إلى البيت... لكني عُدتُ دونه.. ماذا كان بإمكاني أن أفعل؟
- لماذا عدت دونه؟ هل حجزوه في المستشفى؟
- للتو أخبرتك أنهم لم يرضوا أن ينظروا حتى في وجهه!
- إذًا، ماذا حدث؟
- المكتوب!

سرحَت عبر النافذة.. المترو يتهادى ليقف في المحطة.. ’المكتوب..‘ .. تُرى.. ما الذي كُتِب؟ ما الذي تحمله الورقة التالية في صفحتها..... لا يبدو الأمر مبشرًا.. لو أن الأمر مبشّر.. فلِمَ يخفوه؟ لا شك أنه مُريب..

أعادت بصرها إلى الداخل.. فوجدت أنه قد صعد للمترو شاب وفتاة.. وأسندا ظهريهما إلى ظهر المقعد المقابل لها... يبدو من تشابك أيديهما والتفاف كل منهما لينظر في عيني الآخر أنها متحابان..

شتت انتباهها صوت من آخر القطار:
"صدّقوني...
سيحترق!"

ارتجفت.. أيًا كان هذا الذي سيحترق فإن فكرة الإحتراق ليست طيبة..

"صدّقوني.....
لا تقولوا أني لم أحذركم"

صوت الرجل يقترب.. نفسها تضطرب.. والكل هادئ..

"لو لا تصدقون..
انظروا لي وأنتم تصدقون..
أرجوكم
انظروا لي"

يميل على رجل جالس:
"انظر لي..
هل هذا الذي في وجهي أنف؟
أم بقايا أنف؟
هل هذه عيني؟"

يقصيه الرجل بقرف:
- ابتعد أيها المُخرِّف!
- صدّقني
صدّقوني جميعًا
القطار سيحترق!

انتفضت للفكرة.. يبدو مجذوبًا فعلاً.. مشوّه الخلقة.. عينيه ضيقتين لأقصى حد.. وموقن أن القطار سيحترق.. ولا أحد يبالي.. ليس من اللائق أن تجزع وحدها إذًا.

ها هو القطار يتهادى للدخول في المحطة التالية.. أولى المحطات الأرضية.. وقعت عيناها على الحبيبين.. لازالا متقاربي الرأس متهامسين.. غريب أن يقدر أحد على الرومانسية في جو كهذا.. هب فعلاً أن الرجل مُخرِّف.. على الأقل أنت تشعر بعدم راحة.

التفتت إلى السيدة الجالسة جوارها:
- أخشى أن يكون صادقًا
- لا شيء ليغير المكتوب!

يحل الظلام تدريجياً.. لكن (يحيى) لا يشعر الفارق.. من قبل وبعد هو ظلام.. تتابع الموجودات خارج النافذة.. لكنها تشك أن حمادة يراها.. يقف القطار تنفتح الأيواب.. ينزل من ينزل ويصعد من يصعد... و(يحيى) يلوّح لوالدته من النافذة.. تنظر جوارها: مقعد فارغ.. تنظر عبر النافذة.. تُذهل، تقفز من مكانها، تصرخ:
- يا ست.. أنتِ نسيتي ابنك!

تبادله التلويح بقلب أم منفطر وتمضي!

- يا ست!
يا ست!

الباب ينغلق! تكاد تُجن، تبرطم:
- إلى هذا الحد يزلل الفقر للناس التخلي عن لحومهم!
- وأكثر!

تنظر للجالس جوارها.. رجل لا تملك أعصابًا لتراه فضلاً عن أن تصفه.. رجل وكفى، تقلّب يديها:
- تصوّر! الست تركت ابنها لأنه أعمى وقالوا لها سيموت!
- أنت تعجبين وتقولين كيف تخلت عن لحمها؟ ما رأيك بقى أنني تخليت عن لحمي فعليًا من أجل أن أشتري طعامًا للحمي الباقي!
- ماذا!!!
- نعم، بعت كليتي من أجل أن آكل، بعدما بعت ملابسي... والآن أنا رجل ثري.. لا تغرك هذه الملابس الرثّة.. انظري

وأخرج من جيبه رزم ورق:
- 14 ألف جنيه.. تصوري الجشع.. لم يقبلوا أن يزيدوا جنيهًا واحدًا عليهم، برغم أن السعر المتعارف عليه للكلية 16 ألف، لكنهم يستغلون حاجتك إلى أقصى مدى!... أخذتهم منذ شهر، وصرفت منهم للآن.... هممم.. سبعة جنيهات وربع.. ليس لأني بخيل، ولكن لأني لا أحب الشيكولاته.
- ماذا؟
- كما أقول لك.. أنا لا أحب الشيكولاته.. ولكني لا أجد غيرها هنا.. فأضطر إلى شراء واحدة كل يوم لسد الرمق.. يا بتاع الشيكولاته.. أنت.. هات واحدة.. هاك ربع جنيه

تشعر بالغثيان.. يصرخ رجل على المقعد المقابل:
- ياللجحود! كم هذا العالم مليء بالمعاتيه! من لا يقدِّر قيمة القرش.. ولا يقدر قيمة الحياة.. أنت تبيع كليتك لتحصل على نقود تشتري منها بربع جنيه شيكولاته! وأنا.. أنا أضحي بحياتي من أجل أولادي

ترد امرأة على كتفها رضيع:
- وما المشكلة.. كلنا نضحي بحياتنا من أجل أولادنا
- كلكم تضحون بحياتكم.. احكوا لي كيف تضحون، هاه! أنا ذات نفسي مرة قتلت نفسي من أجل أولادي!
- ماذا؟!!
- نعم، أخبركم أنني قتلت نفسي حتى يحصل أولادي على قيمة بوليصة التأمين

صرخت:
- ما لكم؟ كلكم مجانين؟ كيف تقول أنك قتلت نفسك وأنت جالس أمامي كيف؟؟
- ألا تصدقين؟ كل العالم لا يصدق، كل العالم مجنون.. أنا لا أريد أن أجالسكم..

وجرى الرجل خارجا قبل أن ينغلق الباب.. جرى حتى ذهب إلى مقدمة القطار.. والطفل يرقبه من النافذة.. وأول ما بدأ القطار يتحرك قفز أمامه وغاب تحت العجلات...

- مجنون! مجنون!

جلست تنهنه!.. قطار غريب.. كل شيء هنا غريب.. كل شخص غريب.. أنا لا تدري أين هي أو ماذا يحدث لها! غفلت عن البكاء حين سمعت:
"فرّوا..
فرّوا..
هي فرصتكم الأخيرة قبل أن ينقلب الضوء ظلامًا والبرودة لهب..
صدّقوني"

منهكًا ظل المجذوب يردد:
"فرّوا"

شعور عام بعدم الراحة يعتريها.. هب أنه صادق.. حينها أنت تغامر بحياتك.. وهب أنه مجرد مجذوب آخر.. فما الذي ستخسره إن نزلت الآن؟

يدخل القطار في محطته الأرضية الأخيرة، رويدًا ينفتح الباب، تقفز فجأة تندفع للباب، يجروا وراءها يمسكونها:
- دعوني، دعوني، يجب أن أفر

يمسك الطفل بثوبها، يمسك الجميع بها

- دعوني، أرجوكم، يجب أن أفر الآن حالأً...

يساعدها فتىً على الرصيف، يجذبها، تُفلت منهم في اللحظة الأخيرة وتسقط على الأرض، يساعدها للنهوض، تشكره، وتتوجه إلى ماكينة الخروج، تضع تذكرتها في الماكينة التي تلفظها وتزمّر..

يُمسِط بها شرطي المترو:
- هاتي بطاقتك، لديكِ مُخالفة.
- مخالفة؟ لِمَ؟
- تذكرتك فوق أرضيّة، بينما كان عليكِ أن تقطعي تذكرة تحت أرضيين؟
- ماذا؟ أنا أول مرّة أسمع عن هذا الشيء... صدّقني لم أكن أعرف.
- ليس شأني، إمّا أن تدفعي الغرامة، أو آخذكِ إلى القسم...
- قسم؟ لا، سأدفع. كم تريد؟
- روحِك.

يقولها ببساطة، تنظر له بذهول، يُخرِج كشف المُخالفات، يدوّن بياناتها من البطاقة، تلمح بعينها المترو القادم... تفكّر أنه لا حلّ إلاّ به.. تندفع إليه أول ما يقف، يجري وراءها الشرطي وأعوانه، يتدافع الناس على باب المترو، تنسل وسطهم، يدفعونها، تدوي صفارة الإغلاق وهي بعد لم تصعد، يشتد الدفع، تسقط تحت المترو، يجذبونها لأعلى، الشرطي ذاته يجذبها..

تصعد تسترح على رصيف المحطة، ينظر إليها الضابط برفق:
- أنتِ بخير.

تمسح دماءً سالت على أنفها.. كم جيد أن تحدث لك مصيبة فتصعب على أعدائك ويقررون مسامحتك.. أنت ظللت تتمنى أن تنجو لكنك لم تعرف أنك ستنجو بهذه الطريقة البشعة..

- شكرًا على مساعدتي، أعدك أن أسدد الغرامة في أقرب فرصة
- لا عليكِ، الغرامة تم تسديدها.
- كيف؟
- قد أخذنا ما نريد.

نظرت بذهول للموجودات، هذه المرّة لن تخطيء المترو القادم أبدًا، وفي اللحظة المناسبة، جرت، وصعدت لتجلس بعيدًا جوار الشباك.

"أريد الجلوس جوار الشبّاك"

تنظر لمصدر الصوت فتجد طفلاً يتململ في حِجر أمه.

التي تحتضن الوسادة كل ليلة

2009-03-17T17:46:00.005+02:00

لازلتِ تحبين (ساهر)، أليس كذلك؟

تذكرين كلمته إليكِ: "للأبد!" فتسيل دموعك على الوسادة، قبل أن تضمينها وتنامي..

هل كان من الضروري أن تفترقا.. لاشك أنه كان حتميًا ليس للأسباب التي تعرفينها ولكن لسبب وحيد: أنه ليس نصيبك!

أنتِ فتاة مدهشة مع ذلك لا أحد يملاً أفقك سوى (ساهر).. (ساهر) أيضًا فتى مدهش مع ذلك يحتمي مثلك بوسادة كل ليلة: يناديها باسمك، ويتشبث بها طوال الليل.

هل فكرتِ أنه والحال هكذا لماذا لا يتم الإحلال: أن تحضن وسادتك وسادته وتحضنين أنتِ (ساهر)؟ إن أكثر ما تتمنينه في الدنيا أن تصير هذه الوسادة التي بين يديكِ: (ساهر).

في تلك الليلة، وصل بكِ التوق منتهاه. ضممتِ الوسادة جدًا جدًا، لو أنها (ساهر) لتألم من قوة الضمة.. أما آخر ما توقعتِه فعلاً أن تسمعي للوسادة ذاك الأنين.

أطلقتِ سراحها: توقف الأنين. فتّشتِ الغرفة جيدًا: لا شيء. طردتِ الخزعبلات من رأسك وعدتِ تحتضنين الوسادة وتفكرين بـ (ساهر) حتى يقبل النوم قربانك.. لكنكِ أحسستِ تلمّس الوسادة حدود جسدك.. أصابتك الدهشة لا شك... لكن هل تنكرين أن قدرًا من السعادة أصابك؟

همستِ بصوت خافت:
"(ساهر)!"

سمعتِ صوتًا مكتومًا لم تميزيه.. لذا أبعدتِ الوسادة عن صدرك قليلاً وأعدتِ:
"هل هذا أنت؟"
"نعم"

فكرّتِ: "نعم؟!!!".. خطر ببالك الهذيان بالتأكيد، خطرت ببالك الأحلام، أنتِ أخذتِ أقراصًا منومة لأن النوم هو الشيء الوحيد الذي يبعدكِ عن التفكير في (ساهر)، أو بمعنى أدق، عن التفكير الواعي فيه، فلازل عقلك الباطن يذكره عن طريق الأحلام.. فلماذا لا يكون هذا حلمًا أو هلوسات؟

لو كان حلمًا فهو باهر الجمال، ولو كان هلوسة فهي جميلة كالحلم. هذا مفهوم.. لكن كيف الحال إن لم يكن حلمًا أو هلوسة؟

لا تريدين التفكير الآن، أعرف، تريدين خوض الحلم حتى النهاية، تريدين أن تستمعي لكل كلمة يقولها (ساهر)، وتستمتعين بها، ترأبين صدع الحرمان الذي كاد يهدم بنيانك... بدأتِ تسألينه كيف هو، إن كان لازال يحبك.. إن كان يحتضن وسادته كل ليلة مثلك..

كان يجيبك بكل التوق الذي اعتدتيه في كلامه.. قضيتِ ليلة رائعة.. ونمتِ نومًا هادئًا.. وبالرغم من أن نومك كان بلا أحلام، إلاّ أنكِ كنتِ متيقنة حين صحوتِ أنه كان حلمًا.

قفزتِ إلى الحمّام، ستجهزين سريعًا جدًا وتذهبي إلى الكلية حيث يمكنك أن تحظي بنظرة من (ساهر)، نظرة خاطفة، لا بأس.. نظرة مسروقة، ليكن. نظرة خلفية، جانبية، لن يقلل هذا من الأمر شيء.. أنتِ تحبينه من أي ’بروفيل‘

الكل كان يرتدي الأسود، كنتِ الوحيدة التي ترتدي المُلّون في الكلية، في حين أنتِ الوحيدة الأولى بالحزن. الكل علم بالأمر إلاّ أنتِ.. كانوا يخشون إخبارك... وها أنتِ تعرفين الآن... ألم يكن الأجدر بكِ أن تفكري بمنطقية من البداية؟

أمسكتِ ذراعيّ صديقتك بعنف:
"كيف هذا؟"
"تناول مجموعة من الأقراص المنومة، وقد ترك رسالة من كلمة واحدة: (للأبد!)"

عدتِ في حالة يرثى لها، لا داعي للوصف، أنا أعلم بكِ... أغلقتِ باب حجرتك، بدّلتِ ملابسك وأنتِ تتجنبين النظر إلى الوسادة.. كنتِ تفكرين في الكارثة التي ألمت بكِ.. لو أنصفتِ لقلتِ أن معكِ قتيلاً في هذه الغرفة.. لم تبكِ عينك دمعة واحدة.. أهذا ما كان يُنتَظر منكِ حين تعلمين بموت (ساهر)؟

جلستِ في إنهاك على كرسي.. فجاءتك الوسادة تركض على أربع.. صرختِ وانتفضتي واقفة حين وصلكِ صوت (ساهر):
"لماذا تتهربين مني؟"
"أنا لا أصدق ما يحدث"
"أنا وعدتك أن نظل معًا للأبد "

صرختِ:
"ماذا؟ أنت تمزح! أظل للأبد مع وسادة؟!!"

طرقت والدتك على بابك:
"تتحدثين مع من؟"

ارتبكتِ:
"لا أحد"

لماذا لم تلحظي ـ في غمرة اندهاشك ـ ذلك الجرح الذي سببته لـ (ساهر)؟ لماذا لم تقدري تضحيته من أجلك... أن يتخلى عن أحب شيء على قلب بشر: ’الحياة‘، من أجل أن يبقى معكِ للأبد.. ولو كوسادة..

لماذا تلومينه وقد حقق أمنيتك؟ ألم تتمني طويلاً لو كانت هذه الوسادة: ’(ساهر)‘.. إن لم تفعلي فقولي: "لا" الآن.. قولي: "لم أتمنَ"، وأنا أضمن لكِ الخلاص.

لكنكِ لن تقولي.. لأن أحدًا لم يتمنَ هذا مثلك.

حين جاء الليل وكان حتميًا أن تنامي كي لا تُجنّي، حملتِ الوسادة ببطء، ووضعتها على مقعد في الصالة، وأغلقتِ بابك.. لكنكِ سمعتِ طرقات لا تهمد على الباب، ولأنكِ خشيتِ أن يصحو والداك فتحتِ لها.

وعندما عدتِ إلى فراشك، جرت الوسادة وقفزت إليكِ، ثم خللت لها فراغًا في حضنك.. أتعرفين: لم تكن تريد أكثر من حضنك.

في الليلة التالية غيّرت الفراش، ذهبتِ للنوم مع أختك، لكنك لم تنمي من الطرقات على الباب طوال الليل، وفي الليلة التي تليها غيّرت الشقة.. ذهبتِ لزيارة عمتك والمبيت عندها.. ليلة، اثنتان، ثلاثة... ثم ماذا؟

عدتِ في النهاية، كان (ساهر) مُحطّم الخاطر تمامًا.. لم يحاول ملاحقتك.. لم يقل حتى كلمة. كنتما على طرفي الفراش.. كنتِ تشعرين بألمه لكنكِ لا تعرفين كيف تساعدينه، اقتربتِ قليلاً وقلتِ:
"أنا أحبك يا (ساهر)، لكن أريدك أن تتفهم ما أمر به"
"أنا أتفهم. أنا حاولت أن أفي بوعدي لكِ: أن نظل معًا للأبد لكن يبدو أنني فشلت"
"أنا جرحتك وتركتك تتأذى"
"أنتِ لا ذنب لكِ، أنا من أساء التقدير.. أعرف أنني أزعجك، وكما وعدتك من قبل ووفيت، أعدك الآن أن أكف عن إزعاجك للأبد، فقط لو تمنحيني ليلة أخيرة في حضنك"

ثم استدرك (ساهر):
"ليلة واحدة"

وقد قبلتِ عرضه، ليلة من الحديث في حضن (ساهر)، بعدها ينتهي هذا الكابوس للأبد. نعم، وسادة. لكن لا تنكرين أنها أكثر ما أحببتِ في الدنيا.

في الصباح أزاحوا الوسادة عن وجهك، فوجدوكِ مختنقة تحتها.. وقد تساءلوا طويلاً عن ذلك الدخيل الذي خنقك بوسادة ثم هرب.. أما أنتِ، فقد أيقنتِ أن (ساهر) وفّى بوعده من جديد وأنه منذ هذه اللحظة سيكف عن إزعاجك للأبد.

كانت الصدمة شديدة على والدتك، وقد أغلقت الحجرة زاجرة إخوتك من الدخول إليها، مع هذا لم تفهم أبدًا، في كل مرة دخلت إليها للتنظيف، سر التحام وسادتي السرير معًا بهذا الشكل، وفشل كل محاولات فصلهما.

لا (ساهر) رغب، ولا أنتِِ في ثوبك الجديد، أن تنفصلان عن بعض.. فلو كان (ساهر) أساء التقدير في المرة الأولى حين احتلت روحه الوسادة، فإنه أحسن التقدير في المرة الثانية حين دفع روحك إلى احتلال الوسادة الثانية.. وهذه المرة: صدق (ساهر) في أنكما ستبقيان معًا للأبد.

جنية الترعة

2009-03-08T04:58:00.004+02:00

هل ندهت جدّك (الندّاهة)؟ هل قادته (الجنية ذات العينين المشقوقتين بالطول) إلى دهاليز تحت الأرض؟ هل أخبرك عن (الحمار الذي يعلو ويهبط) إذا ركبه؟ هل خاطبت جدّتك (القطة السوداء)؟ هل قصّت لك حكاية (الصيّاد والقراميط) قبل النوم؟

لو أن ما بين الأقواس مألوفًا لك، فأنت مثلي، وربما في عمري: هل أنت من مواليد الثمانينات؟ هل أرقك تصوّر الشيطان... أرسمت آلاف الصور التي تختلف تمامًا وتشترك جميعًا في ’أرجل العنزة‘؟

أنت تعرف ما أعرف وتدفنه في مكان سحيق من ذكريات طفولتك.. الآن أخبرك، جدي وجدك كانوا يتسلوا بنا يا صديق.. كانوا يخدعوننا...

فكل ما رووا...

لا يوازي ذرّة من الحقيقة!

في القرى، لم تكن النساء تستحم بالماء الدافيء في البانيو.. كن يستحممن في الترعة.. بعد أعمال الحقل والأعمال المنزلية. كن يأخذن حاجياتهن: صحون، أوان، ملابس متسخة، ويذهبن إلى الترعة.. ينظفنها، ثم يخلعن ملابسهن فيما عدا قطعة واحدة، وينزلن سويًا إلى الترعة..

في الحلكة، لا يخفن، لكن تكون هي الأمان لهن من المتلصصين، دعك من أنه لم يكن هناك متلصصون.

كانت (بهية) ـ التي قد تكون جدتك أو جدتي ـ أجمل صبايا البلد، كانت وحي الشعراء والأدباء، وقد استحقت كل حرف من اسمها..

لو أنها قصة رومانسية لقلت لك أن كل الرجال هاموا بها، ولو أنها قصة أطفال لقلت لك أن كل الورود منحتها جمالها.. لكن والحال هكذا، أقول: أن مصيرًا أسود ينتظرها.

غرفت (بهية) بيدها من الرمل على جانب الترعة، وصبّته على قطعة اللوف، ثم نحّت ملابسها ونزلت إلى الترعة.. استمتعت بملمس الماء المُنوِّم على جسدها.. قبل أن تصطدم ساقها بشيء، وتتبين هاتين العينين المحدقتين بها من تحت الماء!

أطلقت صرخة رعب هائلة.. التفت النساء حولها.. وحوطتها صديقتها (أمينة) بذراعيها.. قالت كلمات متهدجة عن شيء يحدّق بها من العمق.. تبرعت (أم أحمد) باستكشاف الأمر.. هي معروفة بموت قلبها وربما يعود هذا لعشرتها مع زوجها الحانوتي.. غطست (أم أحمد) وعادت بعد ثانية ممسكة برأس حمار ميت، لوحت به في وجه (بهية) وقالت لرفيقاتها:
- اضحكن يا نساء! الصبية الحلوة المتدللة تخاف من جثة حمار!

كانت (بهية) لاتزال ترتجف، وصدرها يعلو ويهبط.. لكنها حمدت الله أن جعله حمارًا لا أكثر.. قالت (أمينة):
- لا تقلقي! لا تقلقي!

ثم أخذت اللوف من يد (بهية) لتحممها به، وبدأت في تدليكها، كان ملمس الرمل خشنًا على جسد (بهية) اللين في ذاك الوقت الذي لم يكن الصابون أُخترع فيه بعد. تألمت (بهية) إثر الاحتكاك، وقالت لـ (أمينة):
- تعرفي يا (أمينة).. لكم كنت أتمنى لو أستطيع أن أتحمم بالحنّاء بدلاً من الرمل كما تفعل (ثريا).. لو أنني ابنة أثرياء مثلها!
- تستطيعين أن تصيري أغنى فتاة في البلد بإشارة من إصبعك.. كل الأثرياء يتمنون الزواج منك
- لكنهم كبار في السن.. أنا لا أريد أن أتزوج رجلاً في مقام أبي، أنا فقط أريد أن أتحمم بالحنّاء..
- إذا كان على الحنّاء فأمرها بسيط، لكن...

ثم التمعت عينا (أمينة) وهي تقول:
- أمتأكدة أنه لو أتيحت لكِ أمنية أخيرة تتمنين الحنّاء؟

اندهشت (بهية) لتساؤل (أمينة) لكنها لم تأخذه محمل الجد، قالت:
- نعم.. أتمنى أن أجرّب الحنّاء

هنا اختلجت شفاه (أمينة) في ربع ضحكة ما لبثت أن تلاشت ثم فتحت كفها عن عجينة من الحنّاء.. اتسعت عينا (بهية) وأمسكت كف (أمينة) لتخفي الحنّاء بسرعة، وقالت خافضة صوتها:
- ياللمصيبة.. أسرقتها من (ثريا)؟ لو علمت (ثريا) فلن....

قاطعتها (أمينة):
- لا تقلقي! لا تقلقي!

أفلتت (أمينة) يدها من يد (بهية)، ووضعت الحناء على اللوف، وبدأت تدلك جسد (بهية) التي لم تشعر بتحسن في الملمس: ظل خشنًا مؤلمًا، ذلك أن (أمينة) وضعت الحناء على اللوف المحتوية بالفعل على الرمل، وما زاد الأمر سوءًا تلك الحركة العنيفة التي اتبعتها (أمينة).. كانت تستجمع قواها لتحك جسد (بهية) بعنف، إلى حد أن بدا في اختلاجات وجهها عقدها العزم لفعل يحتاج القوة.. صرخت (بهية) ألمًا وتملصت:
- ما لكِ يا (أمينة)؟ لماذا تدلكينني هكذا؟ أنتِ تؤلمينني

لم تجب (أمينة)، ولو أجابت لما قالت سوى: "لا تقلقي!".. شعرت (بهية) أن (أمينة) تكبر قليلاً مع كل مرة تدلكها فيها.. لكنها طردت الأفكار من رأسها: هذه لاشك ألاعيب الظلال!

كانت (أمينة) تسحب (بهية) رويدًا للأبعد.. والآن، وقد صارت (أمينة) بحجم أضخم أضعاف عن الذي بدأت به ليلتها، وصارت (بهية) على بعد كاف من الرفيقات.. قررت (بهية) أنها في خطر.. وأصدرت صرختها التي كتمتها (أمينة) بيدها، وأمسكت بكتفها وأدارتها لتتمكن من تدليك ظهرها.

نظرت (بهية) بعينين متسعتين إلى نساء المجموعة.. كن يمرحن جيدًا، حتى (أمينة)، كانت واقفة تتبادل رش الماء مع النساء.. إذا كانت تلك (أمينة)، فمن تلك التي تدلك ظهرها الآن؟

نظرت إلى انعكاس صورتها في الماء على ضوء القمر: صبية حلوة يمسك بها من الخلف شيء مثل... مثل.... شيء لا تعرف له مثل.

صرخت (بهية) لكن قبضة الجنية على فمها منعت أي صوت، كانت لها من القوى أضعاف ما تبدو عليه، حتى وهي على هذه الحال من الضخامة.. كان الألم يمزق ظهر (بهية)، وللحظة شعرت أن جلدها سينسلخ، وذلك قبل أن ينسلخ بالفعل!

كانت الجنيّة الآن قد تحررت تمامًا من ثوب (أمينة)، وقد ظهر لها أعوان يساعدونها في سلخ (بهية) التي لم تتصور قط أن هذا ممكنًا.. وقد لحظت الجنية كل هذا الذعر على وجهها فقالت:
- لا تقلقي! لا تقلقي!

أمسكت الجنية أطراف جلد ذراع (بهية) من الكتف، وجذبتها للأسفل.. حاولت (بهية) التملص والصراخ، لكن الجنية قالت:
- رجاءً لتبقي فتاة مطيعة حتى أحصل على جلدك كقطعة واحدة: قطعة واحدة للظهر، قطعة واحدة للساق، للذراع، للوجه.. حتى لا أضطر للترقيع.

ثم اقتلعت جلد ذراع (بهية) التي غرقت تمامًا في دمائها.. لا شك أنه من الرحمة أن توقفت (بهية) في لحظة ما عن الشعور بالألم، وبأي شيء آخر.. أما الجنية فقد قسمت العمل بين أعوانها قسمين: قسم يقتلع جلد (بهية)، وقسم يركب لها هذا الجلد ويحيكه على جسدها.. وحين انتهت، ألقت جثة (بهية) مشوهة المعالم في قاع الترعة، ووقفت تنظر لجسدها في انبهار ثم تنظر لأعوانها وتقول:
- كيف ترونني الآن؟
- نرى (بهية)
- وكيف ترون انعكاسي في الماء؟
- انعكاس (بهية)
- وكيف سيكون انعكاسي في المرآة؟
- انعكاس (بهية)
- ولهذه الأسباب جميعًا لم أكتفِ بالتشكل في هيئة (بهية) كما تشكلت في هيئة (أمينة)، وأصررت على ارتداء جلدها ذاته؛ فالآن أنا أجمل الإنس والجان في هذه البلاد.

ثم ركضت إلى النساء اللاتي كن يستعددن للرحيل، وما إن رأوها حتى ملن على بعضهن يتهامسن:
- كلنا استحممنا فلماذا تبدو (بهية) أكثر بهاءً من الجميع؟
- أكنا نتحمم بالرمل وهي تتحمم بالحناء؟
- أكنا نحمم بعضنا، وتحممها الجنيات؟

وقالت (أمينة):
- أين كنتِ يا (بهية)؟ لقد انشغلت عليكِ

قالت (بهية):
- لا تقلقي! لا تقلقي!

هدية سانتا

2009-03-08T00:40:00.003+02:00

"أنا لا أؤمن بالهدايا؛ الهدايا دائمًا مخيبة للآمال.. دائمًا ما نتمنى الشيء الجميل فنجد الهراء"

(بطلة فيلم Dard Divorced)

وأنا لا أومن بالهدايا، (سوزي)، ولكني أومن بـ ’سانتا كلوز‘ برغم كل ما حدث لي.. ولكي تصدقينني سأشرح لكِ كيف حدث ما حدث.

ككل الأطفال عشقت سانتا، وفي ليالي الكريسماس كنت أبيت أردد:
"أنا أومن في سانتا، أومن في سانتا، أومن في سانتا، أومن في...."

وبرغم هذا لا يزورني سانتا.. ثم أخبر صديقي (مودي) فيسخر مني ويخبرني أن سانتا زاره ووضع له هدية في جوربه..

أخبره كم هو ساذج أن صدق أن سانتا زاره، وإنما هي والدته التي وضعت له الهدية.. ثم أعود أحدّث أمي:
- تعلمين، ماما، أنني أحب سانتا
- نعم
- فلماذا لم تحضري لي هدية وتضعينها في الجورب كوالدة (مودي)؟
- لأنك ولد سيء.. من الذي كسر كاسات ماما الجديدة؟ من الذي سكب اللبن الذي أحضرته ماما؟ من الذي مزّق الدمية التي اشترتها ماما؟ من الذي.....

ومع هذا، لم أفقد الأمل في سانتا.. وذات ليلة عيد ميلاد فتحت النافذة برغم البرد، وأضأت شجرة عيد الميلاد، وبت أردد كعهدي: "أنا أومن في سانتا". كدت أغمض عيني وأنزوي في عالم الأحلام حين توهجت شجرة عيد الميلاد وتأججت نيران المدفأة، وإذا بي أسمع جلبة خارج نافذتي.. فاعتدلت في فراشي وحدّقت في النافذة: أيجيء سانتا؟

أطلق سانتا صيحته الأسطورية: هوه هوه هوووه! ودلف من النافذة.. بذقنه البيضاء وحلته الحمراء وحنانه الذي لا يخفى، صرخت من أعماقي: سانتا جاء! سانتا جاء!

نظر لي بحنو:
"تأخرت عليك، طفلي، لكني جئت"

ثم منحني هدية مغلفة بغلاف أخضر، فككت شريطها بلهفة، وقد كانت دمية رائعة الجمال تلتمع في ضوء الغرفة الخافت..

نظرت إليه بتردد:
- لكنني لست ولدًا طيبًا
- الأولاد الطيبون حياتهم مبهجة كفاية.. أما أنت، فمن يبهج حياتك غيري؟

ارتميت بحضنه أردد:
- شكرًا سانتا
- هديتك غالية، طفلي، فحافظ عليها

ثم أبعدني عن حضنه لحظة، والتمع شيطان ما خلف عينيه وقال:
- أما إن أتلفتها، فسيكون حسابك عسيرًا

ثم ودّعني قائلاً:
- تذكر أن تدعوني لزيارتك عيد الميلاد القادم؛ فأنا لا يمكنني الحضور دون دعوة.

وغاب سانتا..

برغم دفء اللقاء إلاّ أن تهديده كان أقوى أثرًا في نفسي.. خفت على الدمية وحافظت عليها بعيني.. أصبحت تلازمني كظلّي في الصباح، وليلاً أنيمها جواري.. ولذلك حين تقلبت تلك الليلة كسرت ذراعها!

أصابني الرعب.. كنت حريصًا عليها.. ماذا كان بوسعي أن أفعل أكثر.. لكن هل يتفهم سانتا؟ حاولت إصلاح الذراع لكنه لم ينصلح.. لهذا قررت أني لن أدعو سانتا أبدًا عيد الميلاد التالي.

عشت حياة هيستيرية: أتلفت حولي في كل لحظة.. أحذر من كل الناس، وأصرخ لأتفه الأسباب.. وفي ليلة عيد الميلاد التالية أغلقت النافذة جيدًا، سددت المدفأة وشقوق الباب. ثم نمت في فراشي رافعًا الغطاء حتى عينيّ.

طرقت أمي الباب طرقتها المميزة وقالت:
- صغيري.. لأنك حزين في الأيام الأخيرة أعددت لك مفاجأة

ثم انفتح الباب كاشفًا عن سانتا واقفًا مبتسمًا ومن خلفه أمي تقول:
- لقد دعوت سانتا من أجلك!

أطلقت صرخة مريعة.. نظرت أمي لسانتا وقالت:
- منبهر بحضورك.. هو دومًا ينتظره

ثم أغلقت الباب قائلة:
- سأترككما معًا.

اقترب مني سانتا بعمق، وتلوّت الشياطين ألمًا في عينيه، وقال:
- ألم أحذرك من إتلاف الدمية
- لم أقصد، عنيت بها، ماما، مامااااااا

أشار إليّ سانتا بأطراف أصابعه، فوجدت أني أنكمش حتى صرت بحجم الدمية، فغلّفني بغلاف هداياه الأخضر، ووضعني في جوال الهدايا على ظهره، ثم أنزلني أسفل شجرة الكريسماس الخاصة بكِ، (سوزي).